隨著技藝的不斷提高，吳智杰常被公司指派為國內外著名鋼琴演奏家的大型音樂會、國家領導人來訪等進行鋼琴調律，每次都得到高度的贊賞，更被一些著名演奏家封為“御用調律師”

吳智杰是地道的廣州人，身高卻似北方人那樣高大，同事們喜歡叫他“高師傅”，雖然他現在已經是廣州珠江鋼琴集團總裝廠的副廠長。他精湛的鋼琴調律技術同樣高人一等，在業內幾乎無人不曉，他不但琴調得好，彈得更好。吳智杰自1988年進入廣州珠江鋼琴集團有限公司，一直從事鋼琴總裝配的調律、音色整理工作，在這個崗位上默默耕耘了28年。　　

被著名演奏家封為“御用調律師”

榔頭、音叉、扳手、止音棒、皮塞、音準儀……調律師的工具滿滿一大箱都裝不完，給鋼琴調律講究“耳疾手快”，調律師的聽覺要敏銳，能分辨出音節細小的瑕疵、微小的偏移，同時手也要又快又準，將琴弦固定到精確的緊度。

吳智杰做過鋼琴總裝配的每一道工序，熟悉三角鋼琴的整個工藝流程和技術要求。他有一股孜孜不倦追求知識和技術的精神，對工作精益求精，刻苦鉆研技術，勤學苦練基本功。隨著珠江鋼琴的不斷發展，國外著名專家不斷進入企業傳授技術，他是被重點選派接受技術培訓的一個。

1996年他隨歐洲著名鋼琴設計制造大師托馬學習鋼琴制作技術；2001年隨德國鋼琴制造師施密特學習鋼琴調試的精髓——整音技術，施密特因為出身于schimmel鋼琴廠，他的整音技術也就帶有很強的schimmel的技術特點。得到大師的指導，加上他本人的刻苦訓練，把這些技能融匯到平時的整音工作中，使他的整音技能有了一個大的飛躍。2003，他年從事三角琴制作工作，之后更多機會隨很多國外專家學習鋼琴制造的不同技術。

珠江鋼琴公司承擔了國內外許多著名鋼琴演奏家的音樂會和大型音樂表演的調律工作。隨著吳智杰技藝的不斷提高，常被公司指派為國內外著名鋼琴演奏家的大型音樂會、國家領導人來訪等進行鋼琴調律，每次都得到高度贊賞，更被一些著名演奏家封為“御用調律師”。他在業內被稱為“空中飛人”，常為一場音樂會而飛來飛去，僅為調試一臺演奏會用琴，遠至新疆、北京、上海、長春等地。

調律師不單單是技術工人　

演奏會用琴的調試是一個高難度的技藝，它不但要求調律師調律水平高，更要求調律師本身有良好的音樂素養，了解演奏家所演奏的作品的不同風格和音樂喜好，甚至是對本次演奏的特殊要求。鋼琴藝術家對琴聲都相當挑剔，即使面對鋼琴大師提出的古怪要求，吳智杰都是盡力滿足。

2008年公司任命吳智杰為總裝廠副廠長，主管三角琴裝配工作。在這期間，他參與了研發歐洲高檔水平的“愷撒堡”鋼琴工作。托馬先生在第一臺愷撒堡九尺三角鋼琴問世之際，就對鋼琴的調整和裝配提出了近乎苛刻的要求，其中有好幾項國內企業界極少關注和運用的技術，這是對集團公司鋼琴裝配技術的考驗。在托馬先生的親自指導下，吳智杰嫻熟運用技術，很快做出了令人滿意的效果。2009年他更被公司派往德國學習鋼琴裝配技術。

在2010年廣東省職業技能大賽鋼琴調律師總決賽上，吳智杰從容應對，以其高超的水平技壓群雄，一舉奪冠。在省決賽的三角鋼琴競賽中，他的成績遠遠拋開第二名9分之多，而第二名與第七名成績僅有6.4分之差。

尤其難得的是，他抽中的競賽琴整臺的音色稍稍偏硬。他除了做好競賽指定項目需調整音色的5個鋼琴弦槌外，還把整臺琴另外的83個弦槌的音色都重新調整了一遍，使整臺琴的音色均勻一致。

音準儀是一臺可以顯示琴弦音準數據的機器，許多調律師用它檢測琴聲調得對不對，然而吳智杰從來不用它，他更相信自己的耳朵。“儀器只能聽出直線上的聲音，其實完整的聲音是一條優美的曲線。”他說。技能大賽上，吳智杰調的鋼琴用音準儀檢測，沒有一條弦出錯，是大賽中唯一沒有被扣分的選手。

吳智杰說，調律師不單單是技術工人，他們與演奏家一起構成完整的音樂表達過程。作為一個調律師，“最要緊的是要有耐性，把一臺鋼琴調試到好的狀態常要連續工作兩天，這兩天都是你一個人孤獨作業，調琴是項孤獨的工作。很多人學琴過程中粗暴對待鋼琴，而不是讓琴與你產生交流，有了交流才會有感情，之后才能水到渠成”。