一個又一個琴鍵，音色、音準和機件問題，靠的全是一雙耳朵，陳麗的這雙耳朵已經聽過成千上萬臺鋼琴的琴鍵，并幫它們找尋回最初的音調，“我要讓它們回到最初的狀態，就像剛組裝出廠時一樣。”

從裝琴到調音

演奏家的手指在鋼琴琴鍵上輕舞飛揚，聽眾們則沉醉于旋律，有一個人卻犯了“職業病”，凝神屏氣地聽音，哪個音調不準，琴鍵的起落是否有問題，連奏時琴鍵流不流暢，一旦發現問題，她會忍不住皺起眉頭。這位一不留神就沒法好好享受音樂的女士，是鋼琴調音師陳麗。陳麗所從事的工作學名叫作鋼琴調律， 客戶會稱他們為鋼琴調音師。“父親就是一位老珠江鋼琴人，我也跟隨他的腳步進入了‘珠江’。”那是1989年，陳麗成為總裝車間的一名女學徒，負責鋼琴總裝的第三、四道工序，為琴鍵背后精密復雜的機件而驚嘆。

“在這里對鋼琴的制作開始產生濃厚興趣，從一個鋼琴總裝工序學徒慢慢變成熟手技工，學習鋼琴裝配和機件整理，空閑時跟師傅學鋼琴調音。” 如今，她每天奔赴不同的客戶家中，為成千上萬鋼琴捕捉走失的音調，“找尋回最初的音調，讓它們回到最初的狀態，就像剛組裝出廠時一樣。”

不依賴音準儀

打開陳麗的工具包，里面常備20余種調音工具，此外還有40多種維修工具和琴內更換配件，用以應付各種可能影響音準的情況，例如鍵中孔毛氈是用于處理琴鍵不平整，長槍彈簧是針對連奏問題，陳麗認為，對一臺鋼琴的了解程度，會影響調音的水準， “如果調音師只懂聽音，不了解琴內的構造，不熟悉機件，很多問題都無法解決。”

十幾年前，陳麗一天要為幾十臺鋼琴調音，“300多米的流水線上擺著一臺臺鋼琴，我從第一臺調到最后一臺。” 陳麗說，當時每一臺出廠的鋼琴都要經過5次調音，鋼琴的每個鍵有3根弦，從中音到高音200多根音弦，每根都要一次次地調節、嘗試、再調節，一部鋼琴調下來，能敲數千次。

“那時候同事就坐在旁邊的鋼琴調音，廠房里琴聲此起彼伏，耳朵功夫就是在這種環境下給練出來的。”陳麗告訴記者，現在很多調音師都比較依賴電子音準儀，十來秒鐘就能調準一個音，但她會花近一個小時，“音準儀最大優點是快，但只能作為粗調。”她解釋，除非12個基準音都非常準，否則僅僅依靠音準儀，很容易產生偏差。

感想：

這份工作很浪漫

聲音，是彈奏者對鋼琴最直觀的感受，調音師要保證200多根琴弦的音準到位，不放過一絲細微的誤差。“聽力、耐力、體力都很重要。”陳麗說，琴音能反映鋼琴內部的問題，雖然都表現在音調上，但背后的問題則千變萬化，用各種方法把丟失的音調尋回，不失為一份浪漫的工作。