2014年上半年，在經歷世界經濟整體低迷的影響之后，中國樂器行業終于止跌回升。據國家海關總署統計資料顯示，2014年上半年，中國樂器進出口貿易總額為8.76億美元，同比增長3.18%，保持小幅增長態勢。
 
       世界市場的回暖加上龐大的國內市場保證了整個行業平穩的發展，但經歷陣痛的中國鋼琴行業進行產業調整已是必然。未來世界鋼琴產業會有怎樣的走勢？中國的鋼琴企業又該如何調整應對？這成為中國鋼琴產業從業者們思考的問題。
 
“黃金十年”輝煌不再？
 
       在過去十年里，中國的鋼琴產業一直在高位運行，從2003年到2012年，年產能保持在34萬臺以上。這段時間，也被稱作中國鋼琴的“黃金十年”。
 
       從上世紀80年代開始，因為中國土地和勞動力成本的優勢，歐美和日韓的大量鋼琴企業陸續往中國轉移，世界鋼琴工業的中心也隨之來到了中國。來自行業的數據顯示，2003年時，中國已經有鋼琴制造廠家120多家，鋼琴品牌200多個。到2012年，中國的樂器工業銷售額超過美國，成為樂器主要產品、產量世界第一的國家。“世界鋼琴產業在幾百年的發展過程中，共經歷了四次產業中心的遷移。20世紀之前，世界鋼琴工業的中心是在歐洲，20世紀初轉移到了美國，后來又轉移到了日本和韓國。現在世界鋼琴工業的中心是在中國。回顧世界鋼琴產業幾百年來的發展進程，每當鋼琴產業中心出現歷史性轉移，都會伴有行業的洗牌與深度轉型。
 
       然而，隨著整個世界經濟形勢的低迷，中國鋼琴產業的日子似乎也沒有那么好過了。“中國的鋼琴產業在2005年達到頂峰，出口量創下了12萬臺的記錄。后來逐年下降，到2012年出口量已經降到5萬臺左右，2013年又下降了30%左右，是歷年來最差的。與此同時，二手鋼琴的進口數量卻在不斷加大，這對中國的鋼琴企業沖擊很大。”柏斯音樂集團總裁、中國樂器協會副理事長吳天延親身經歷了中國鋼琴行業這幾年的變化，對此他有著深刻的感受。“中國鋼琴行業的下滑，主要是受到了三方面的影響：一是宏觀經濟的影響，二是二手鋼琴的沖擊，三是數碼鋼琴的涌現。”吳天延稱，從宏觀方面來說，目前中國經濟正處于轉型時期，內需拉動需要一定時間，勢必對鋼琴市場產生影響。同時每年有8萬架左右的二手鋼琴進入中國，實際上擠占了中國現有鋼琴生產企業的市場。“當前鋼琴發展趨勢越來越融入科技含量，電子鋼琴、娛樂化鋼琴、數碼鋼琴的市場會越來越大，傳統鋼琴會不斷下降。”吳天延稱，從世界范圍來看，各國傳統鋼琴的份額都在下降，盡管數碼鋼琴還不可能完全代替傳統鋼琴，但其迅猛的增長勢頭已不可阻擋。
 
數碼鋼琴盤踞娛樂市場
 
       對于吳天延的觀點，上海樂蘭（Roland）電子樂器有限公司董事長程建銅也表示贊同。“這并非是傳統鋼琴制作的質量出現了問題，而是社會需求發生了轉變。社會文化需求的多元化發展，使得民眾有了更多文化消費的選擇，這是促使傳統鋼琴市場逐步縮小現實因素。數碼鋼琴的崛起是大勢所趨。”　　
 
        程建銅稱，就全世界來說，目前只有中國和德國的傳統鋼琴銷量超過數碼鋼琴，在其他國家和地區，數碼鋼琴都已全面超越傳統鋼琴。“從近10年數碼鋼琴和傳統鋼琴的發展曲線看，早在20年前，日本的數碼鋼琴的市場銷量就超過了傳統鋼琴，法國等歐洲國家基本遵循了這個發展趨勢，目前只有在德國和中國還在堅守著傳統立式鋼琴的陣地，從近年的市場情況看，預計數碼鋼琴在中國還將保持強勁的增長態勢。”娛樂、參與、互動、分享已經成為數字化時代人們生活方式的代名詞，通過與互聯網相連，數碼鋼琴可以很方便地實現這些功能，而這些是傳統鋼琴所無法做到的。“這對于年輕人有更大的吸引力。”程建銅說。
 
       除此之外，數碼鋼琴低廉的價格和相對較小的體積也受到了廣大消費者的歡迎。加上目前技術的日益成熟，數碼鋼琴的音色和觸感都越來越接近于傳統鋼琴，所以有越來越多的消費者開始選擇數碼鋼琴。正因為看到了數碼鋼琴未來的發展空間，目前參與數碼鋼琴生產的廠家也越來越多，除了大家熟悉的樂蘭、卡西歐、雅馬哈、吟飛等電子樂器生產企業，珠江鋼琴集團也推出旗下的數碼鋼琴品牌艾茉森，其他諸如卡瓦依、KORG等企業都開始進駐數碼鋼琴市場。中國樂器協會統計，目前國內傳統鋼琴生產總量在37萬多架，電鋼琴的產量在15萬-20萬架之間。“電子技術和互聯網技術的快速發展，使得數碼鋼琴和電子樂器產品的市場性價比達到最佳的發展階段。利用產品自身的MIDI接口，未來的數碼鋼琴將會在互聯網領域得到更多的普及和應用。”

音樂教育轉型成主導趨勢
 
       前有追兵后有堵截，中國的傳統鋼琴將如何突圍？中國鋼琴行業的黃金時代真的走到盡頭了嗎？對此，中國鋼琴行業的從業者們也在積極地尋找對策。　　
 
       吳天延稱，世界鋼琴生產企業正在走兼并整合的道路，中國鋼琴企業要保持頭腦冷靜，做好自己的事情，控制好內部成本，抓管理，抓產品質量及員工培訓，提高抗風險能力。“我相信最后剩下的鋼琴廠只有兩種類型，一種是產品高端，管理精細的企業；一種是規模化生產，具有現代化、標準化生產模式的大型企業。兩頭的企業將留下來，中間的企業會越來越少。”吳天延表示，未來中國傳統鋼琴要想止跌回升，很大程度上要依賴國家的扶持政策，國家能否在音樂教育上有較大的投入，對于中國鋼琴行業的發展至關重要。　　
 
       當前，國家的政策支持給中國整個樂器行業都來帶了利好消息。依據《國家中長期教育改革和發展規劃綱要(2010-2020年)》，在義務教育學校標準化建設工程中，國家將計劃投入約400億元左右的資金用于學校標準化設備購置，三年之內完成。在這400億當中，音樂教學設備將占到較大份額。對中國樂器行業來說，這無疑是一個巨大的市場。
 
       社會音樂教育的發展也是一個重要因素。福州和聲鋼琴副總經理黃蘇東稱，中國人口眾多，鋼琴市場仍存在較大潛在需求。“日本在高峰期，家庭鋼琴擁有量達到25%，而當前中國家庭鋼琴平均占有率僅為2%-3%之間，從這個角度來看，中國鋼琴市場未來還有很大的發展空間。”　　
 
       但中國樂器協會秘書長曾澤民指出，評估未來鋼琴市場的發展，還應該考慮到更多的因素。比如，隨著市場的逐步飽和以及琴童年齡的增長，未來中國或許會出現大量閑置鋼琴，有預計稱，我國未來中國社會家庭會出現近50%的閑置鋼琴。如此龐大的二手鋼琴如何消化處理，將是中國鋼琴行業需要面臨的一個新問題。