剛當(dāng)選重慶市政協(xié)常務(wù)委員的李云迪首次參會(huì)便提交了《打造鋼琴之城，創(chuàng)建環(huán)保之都》的提案。

　　在這個(gè)提案中，李云迪認(rèn)為重慶大渡口區(qū)可以效仿德國(guó)的魯爾工業(yè)區(qū)，在重慶鋼鐵廠搬遷之后的空廠區(qū)規(guī)劃建設(shè)工業(yè)博物館和文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)區(qū)，將重慶打造成為鋼琴之城，建造一個(gè)國(guó)際化的平臺(tái)以引進(jìn)海內(nèi)外優(yōu)秀人才，為重慶青少年提供更好的鋼琴教育。

　　李云迪特別提到了德國(guó)魯爾區(qū)的案例，其實(shí)類似情況在國(guó)內(nèi)不乏先例，比如北京的798藝術(shù)區(qū)和成都的東區(qū)藝術(shù)公園便是利用廢舊工業(yè)廠區(qū)建設(shè)成為文化創(chuàng)意園區(qū)的實(shí)例。但不同的是，魯爾藝術(shù)節(jié)中的戲劇、歌劇演出均是將廢舊廠區(qū)的建筑特色等融入表演創(chuàng)作之中，作品和周圍環(huán)境渾然一體，這也是作為工業(yè)傳統(tǒng)強(qiáng)國(guó)德國(guó)在戲劇方面一向的傳統(tǒng)。相比之下，國(guó)內(nèi)的類似園區(qū)最多只是做到了對(duì)空間的利用而已。

　　當(dāng)然，是否需要在廢工廠內(nèi)打造鋼琴城倒不是關(guān)鍵，李云迪提案的核心還是在于將鋼琴教育和鋼琴節(jié)的舉辦提升到一個(gè)政府級(jí)的高度。從提升基礎(chǔ)音樂教育質(zhì)量和文化氛圍的角度來看，至少出發(fā)點(diǎn)是積極的。

　　不過，一個(gè)規(guī)模如此龐大的計(jì)劃在具體規(guī)模和方式上需要充分的調(diào)研和計(jì)劃，比如當(dāng)?shù)氐那偻降自谀膫€(gè)數(shù)量級(jí)上？大渡口區(qū)并不在城市核心區(qū)域內(nèi)，地理位置因素的影響到底有多大？如果在重慶組織一個(gè)年度鋼琴節(jié)，需求幾何？諸如此類問題遠(yuǎn)非一個(gè)提案便可以概括。更為關(guān)鍵的是，運(yùn)動(dòng)式發(fā)展在一些地方時(shí)有發(fā)生，熱衷一時(shí)卻沒能對(duì)當(dāng)?shù)匚幕a(chǎn)生更遠(yuǎn)的影響，泛著油漆味兒的工程其實(shí)與文化無關(guān)。所以，能不能通過規(guī)劃讓更多人享受到音樂會(huì)之魅力，這或許是提案的核心所在。