跨界鋼琴家馬克西姆出新專(zhuān)輯了，這次卻不全是他擅長(zhǎng)的流行式跨界，而是近乎全古典的新專(zhuān)輯。

2014年歲末，馬克西姆再度來(lái)華，攜新專(zhuān)輯《游弋黑白》（MEZZO E MEZZO）開(kāi)展為期一個(gè)月的巡演。這是馬克西姆的第十張個(gè)人專(zhuān)輯，22首曲目，俄國(guó)作曲家穆索爾斯基的鋼琴組曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》占去16首，另有哈恰圖良、埃里克·薩蒂二人的《刀馬舞曲》、《裸體歌舞》，以及克羅地亞當(dāng)代作曲家托徹·赫吉克的幾首新作。

2001年，年屆26歲的馬克西姆在克羅地亞首發(fā)新專(zhuān)輯《手勢(shì)》，當(dāng)即登榜克羅地亞當(dāng)年最暢銷(xiāo)古典跨界唱片。他慣將嚴(yán)肅古典音樂(lè)與流行樂(lè)、電子樂(lè)結(jié)合，熱情、張揚(yáng)、無(wú)處不在的節(jié)奏感，搖滾式的流行風(fēng)格，馬克西姆不一定能得到古典樂(lè)界的完全認(rèn)可，卻不妨礙他獲得忠實(shí)擁躉。

作于1873年的《圖畫(huà)展覽會(huì)》系穆索爾斯基有感于亡友、畫(huà)家哈特曼一次遺作展覽而創(chuàng)的鋼琴組曲。組曲由與“圖畫(huà)”有關(guān)的十首小品，以及有間奏功用的“漫步”主題組合而成，是穆索爾斯基的代表性器樂(lè)作品，亦是十九世紀(jì)俄國(guó)最有獨(dú)創(chuàng)性的樂(lè)曲之一。說(shuō)到為何選擇該曲當(dāng)主打，馬克西姆說(shuō)，《圖畫(huà)展覽會(huì)》代表了古典鋼琴曲的一種高度，一直以來(lái)也是他最喜歡的保留曲目之一，十首小品每曲都似有一個(gè)小故事。

馬克西姆并不擔(dān)心《圖畫(huà)展覽會(huì)》會(huì)像一般鋼琴曲因演奏時(shí)間太長(zhǎng)而讓聽(tīng)者渙散注意力。和不少鋼琴曲動(dòng)輒數(shù)十分鐘不同的是，《圖畫(huà)展覽會(huì)》每段大概也就一兩分鐘，曲目變化之快反倒很抓注意力，“勃拉姆斯的鋼琴奏鳴曲常持續(xù)45分鐘，聽(tīng)下來(lái)太長(zhǎng)，也很難集中注意力。穆索爾斯基就完全不一樣。”

難得的是，馬克西姆這次舍棄了跨界與流行，基本遵循了《圖畫(huà)展覽會(huì)》原本的古典演奏法，不加任何改編。也許是經(jīng)歷了太長(zhǎng)時(shí)間的跨界表演，馬克西姆希望展示自己在跨界與古典中的“兩面”性。他奏起跨界作品時(shí)常常飛揚(yáng)又夸張，古典鋼琴卻強(qiáng)調(diào)素凈與流暢。

這是否意味著馬克西姆將重返古典音樂(lè)？“我從未離開(kāi)過(guò)。”馬克西姆笑說(shuō)，他也許會(huì)將更多注意力集中于古典音樂(lè)，但并不意味著他從此不再跨界，“古典和跨界都讓我享受，我也喜歡兩者兼顧。”對(duì)古典音樂(lè)還有何打算？俄國(guó)作曲家普羅科菲耶夫的《第六鋼琴奏鳴曲》馬克西姆從未彈過(guò)，接下來(lái)，這大概會(huì)是他將要挑戰(zhàn)的曲目。