在先后迎來杰哈德•歐匹茲、約爾格•德慕斯、皮埃爾-勞倫•埃瑪?shù)隆⑷~菲姆•布朗夫曼、傅聰等鋼琴家之后，12月7日，國家大劇院2014“國際鋼琴系列”最后一場音樂會上，以“特立獨(dú)行”聞名遐邇的鋼琴家伊沃•波格萊里奇將登臺，為觀眾帶來李斯特、舒曼、斯特拉文斯基、勃拉姆斯鋼琴作品。

擁有傳奇經(jīng)歷的“零分”鋼琴冠軍

在“叛逆”中追尋傳統(tǒng)的本質(zhì)

20歲時贏得意大利卡薩格蘭德大賽首獎，22歲贏得加拿大蒙特利爾國際音樂比賽冠軍，但波格萊里奇真正在樂壇揚(yáng)名并被樂迷津津樂道的卻是因為一場沒有贏的比賽——1980年肖邦國際鋼琴大賽。在第三輪比賽中，一些評委因為見解不同，給波格萊里奇打了“零分”，這令同樣坐在評委席并將這位風(fēng)格獨(dú)特的鋼琴家視為“天才”的著名鋼琴家阿格里奇憤然不平、辭職抗議。而在這一軒然大波之后，來年，23歲的波格萊里奇在著名的卡內(nèi)基音樂廳舉行個人獨(dú)奏音樂會，以巨大的成功奠定了其在樂壇的聲望。

自成一家的作品詮釋，總能讓波格萊里奇帶給樂壇無窮的驚喜和話題，同時，也使得不少聽眾為他貼上了“叛逆”的標(biāo)簽。“叛逆？不，我一點(diǎn)都不叛逆。事實(shí)上我可以說，我所受的家庭教育和音樂教育，都相當(dāng)尊重權(quán)威。不向權(quán)威看齊，難道要向無知學(xué)習(xí)嗎”，波格萊里奇說道。其實(shí)，對于波格萊里奇而言，不論是對作品重新的“改造”或“組裝”，還是別出心裁的演奏速度、分句及強(qiáng)、弱、輕、重的處理，無一“音”無來處。他善于讀出隱藏在旋律與和聲背后的音響，以對音樂真誠的熱愛與獨(dú)特的視角追尋傳統(tǒng)的本質(zhì)。同時，他始終對自己十分苛求，“無論是唱片錄音或音樂會演出，我的最高目標(biāo)就是演奏的清晰明確。而達(dá)到清晰明確和靈感與天分無關(guān)，只能靠夜以繼日的努力”。

從李斯特到斯特拉文斯基

“怪杰”將展現(xiàn)深刻音樂感悟與驚人技巧

在12月7日的音樂會上，波格萊里奇將首先奏響李斯特《旅行歲月》“第二年：1858年在意大利”中的第7首“但丁讀后感”。波格萊里奇從1976年開始跟隨著名鋼琴家、教育家，李斯特學(xué)派傳人愛莉莎•克扎拉茲系統(tǒng)學(xué)習(xí)。克扎拉茲傳承著李斯特晚年高徒西洛蒂一派的絕學(xué)。在一次晚宴上的偶然相遇，讓波格萊里奇不僅在日后得到李斯特學(xué)派真?zhèn)鳎瑫r，更是娶老師為妻。但克扎拉茲的英年早逝對波格萊里奇造成了極大的心理創(chuàng)傷，并因沉重的打擊曾一度退隱樂壇。以傳承李斯特學(xué)派為自豪的波格萊里奇，視李斯特為“鋼琴皇帝”。因此，在本場音樂會，他將如何詮釋李斯特《旅行歲月》中這首規(guī)模最為宏大、技巧艱深的作品頗令人期待。

在李斯特的作品之外，波格萊里奇將為觀眾帶來的其他作品同樣是極富挑戰(zhàn)的鴻篇巨作。在李斯特“但丁讀后感”之后彈響的舒曼《C大調(diào)鋼琴幻想曲》，以自由的結(jié)構(gòu)形式，富有歌唱性的旋律，使這部作品充滿浪漫主義的“幻想性”。音樂會的下半場，波格萊里奇將演奏為鋼琴改編的三樂章《彼得魯什卡》。這首由斯特拉文斯基根據(jù)原舞蹈音樂改編的鋼琴作品，必將展現(xiàn)出波格萊里奇所認(rèn)為的“鋼琴應(yīng)如管弦樂隊一樣，制造出豐富的色彩”。音樂會最后，他將帶來勃拉姆斯根據(jù)帕格尼尼的《24首隨想曲》最后一首的主題所作的《帕格尼尼主題變奏曲》，這首作品在一個個變奏中將高難度的技巧一一展現(xiàn)，是擁有高度技巧鋼琴家的專屬作品。

波格萊里奇曾于2005年來京舉辦獨(dú)奏音樂會，他與眾不同的氣質(zhì)與音樂處理方式給眾多觀眾留下了深刻印象。此番，波格萊里奇在國家大劇院將以何樣的姿態(tài)和何種演繹方式詮釋這些作品，在展現(xiàn)超強(qiáng)演奏技巧的同時又會表達(dá)出那些獨(dú)到的音樂感悟，頗值得期待。