世界范圍來說，左手調律也是非常少見的。所以只能就國內情況談談其由來和發展。
       前面講過，王來安老前輩是原英國謀得利的真傳弟子之一。王老以調音見長，他是以右手立姿調音。王老師的徒弟，即筆者本人的師傅潘仲華、桑士義均以右手立姿調律，但潘、桑二位師傅均能左右開弓雙手并用，潘師傅更是天生左撇子。他們何以改左手調律？原因之一是，他們的師傅王老先生是一位寬厚仁愛的長者，在車間視察時（他是總工程師）經常以溫暖而厚實的大手撫摸年輕人的頭，只要你活干得好，學習認真，他并不刻意追求操作方式，徒弟們坐著調律他也不大過問，久之左手調律漸成氣候。到筆者這一代則無一例外地全部改為左手坐姿調律。究其根本原因，就是輕松、高效。輕松到一邊調音一邊談話，一邊調音一邊看報紙。雖然這只是在60年代紀律松弛情況下的不足取的做法，但其輕松高效卻可見一斑。
       左手持扳子的方法較為獨特，它是以提琴握弓的方法握扳子，即手掌不接觸扳子，靈活而輕便。粗調第一遍音時，扳子大幅度旋轉才使用手掌。
       左手調律的手法也很特別，其基本方法是上下撬動扳子，省力而靈巧。具體方法（指調立式琴）是以9-11點的角度將扳子套入弦軸，在提升音高、扳子向上運轉時，以第3、4、5指鉤住琴體上沿作為支點，大臂放松，以食指的第三關節、拇指的第一關節夾住扳子柄的端部向上撬動扳子。手比較大的人也可用2、3、4、5指鉤住琴體上沿，用拇指向上撬動扳子。降低音高、向下運轉扳子時，用4、5指頂住鐵骨上沿，用1、2、3指向下撬（拉）動扳子，方法極為簡單有效，特別是微調時優越性更為突出。