現代鋼琴，在樂器中被譽為樂器之王。它寬闊的音域跨7個八度（A2-c5），其獨有的性能、審美價值和豐富表現力，沒有哪件樂器能與之相比。現代鋼琴可以反映作品最弱到最強的力度變化，體現多層次的音響特性，其豐富的表現力可以模擬整個大型的交響樂隊，通過彈奏技巧處理可以使音樂表達更加多元化，甚至連各種斷續音、連續音等都能敏銳而隨意地表現出來，能真實地表達出樂曲所帶出的豐富色彩和意境。
       當演奏者彈奏鋼琴時，通過指尖接觸琴鍵，帶動鍵盤擊弦機系統準確而快速的幾級杠桿傳遞，牽引弦槌敲擊琴弦，使琴弦產生振動，并通過弦碼將振動能量傳遞給起共鳴作用的音板，音板的振動在空氣中產生疏密的波，發出我們所聽到的鋼琴的聲音。
       鋼琴的良好音質50%決定于音源，25%在于弦槌。當然，要用任何數據來衡量這些因素的主次是困難的。但是毫無疑問，弦槌是影響鋼琴音色的一個很重要因素，與弦列及音板共同決定著鋼琴的音質。弦槌的質量、彈性、擊弦方式和擊弦歷時的長短是確定鋼琴音色的關鍵。弦槌在正常運動時，弦槌質量越大，琴弦獲得的能量越大，琴弦振動所產生的聲音的音量越大。但是，如果弦槌質量過大，會導致擊弦機的工作阻力增大，在彈琴的時候會感到琴鍵沉重、費力，并且也會因之造成弦槌擊弦歷時增長，抑制琴弦的部分振動，使響度不足以致音色變壞。

如果弦槌的質量太小，擊弦時會因琴弦所獲得的能量不足而使振動狀態不良（主要是琴弦振幅太小），而影響音量。 在鋼琴弦列中，由于低音弦粗且長，若想使它有良好的振動狀態，就要使它獲得比較大的激發能量。如上所述，適當的增加弦槌質量，是解決這個問題的較好途徑。而高音琴弦細且短，要想使其有較好的振動狀態，質量較小的弦槌更適合。

弦槌的質量，從低音到高音是逐漸遞次減小的，最低音（第一弦）弦槌的質量最大，最高音（第88弦）弦槌質量減至最小。榔頭擊弦時與弦接觸的時間等于或者長于弦的振動周期時，就會使弦部分振動能量受到壓制，琴音里所含的諧音數量就會減少，音色變柔，音量變小。相反，榔頭與弦接觸的時間短于振動周期時，就會使弦的振動能量充分激發，音色變亮、音量變大。鋼琴的低音區發音應渾厚，高音區應明亮，所以低音弦槌的槌氈硬度要比高音槌氈的硬度值略低一些。通過對弦槌質量與彈性的分析得出，弦槌的擊弦歷時在很大程度上影響鋼琴的音色。

擊弦歷時指的是鋼琴槌擊弦時與弦接觸的時間。這種槌擊接觸的時間長短以及與之相聯系的強弱、快慢、深淺等不同的變化形成了不同的音量與音色。因此與各個不同音區弦列相適應的弦槌質量、彈性、硬度是保證擊弦歷時的關鍵。尤其在低音區弦槌缺乏彈性就難以保證渾厚堅實的音色。只有當弦槌有一定的柔軟度和彈性才能延長擊弦歷時，從而強化第一諧音，抑制高次諧音，達到滿意效果。反之，在高音區要達到清澈透明，要求高次諧音有一定的強度，相應的弦槌必須減小質量，增加硬度，便于擊弦歷時縮短，高頻諧音能充分釋放。對于最重要的中音區，既要求柔美純凈、明亮清晰，又要求有一定力度和厚度，有較好的歌唱性和持久性，弦槌也就相應的要求軟中帶硬，即表面柔軟，里層堅實，擊弦歷時能靈敏的隨彈奏手法的變化而在力度、聲音上產生富于表情的變化，以表現鋼琴藝術的無窮魅力。
       在一般情況下，鋼琴的音色在前期加工中已大體定型，調律師主要是針對弦槌及相關部件進行調整，在一定程度內使一架鋼琴的音色改變，令鋼琴的最終音響效果達到最佳，這也就是我們所說的音色整理。調律師對鋼琴音色的構成、影響音色的各相應環節等問題要有充分的認識和深入理解，這樣才能在最后調整階段，有效地發現出前工序造成的不足。這一工作的重要性正在于此。若調律師僅限于針對弦槌操作，顯然不能起到應有的作用。本人認為在進行音色整理前，必須要有高精確度的鋼琴調律及部件整理，這是準確判斷音色好壞的先決條件。

對鋼琴的音色能作出同音樂家的要求相一致或很接近的判斷，這并非是一件易事。因為音樂家對音色的要求是不一致的，有時會存在差異，這就要求調律師既要以尊重音樂家的意愿為大前提，但也要有自己的判斷，因為就總體而言對較好的聲音多數人總是有共識的。音色整理的基本要求，首先確保有準確的擊弦點，使鋼琴在全音域內音色均勻、音量連貫；使全音域內不出現個別過于明亮，或過于沉悶的音色；使全音域音量均衡，不出現過強過弱現象，還要將雜音排除等。音色整理與弦槌關系密不可分，也是對鋼琴最終狀態的大檢閱，起到與各工序之間相互約束、互相促進的特有功效。