關(guān)鍵詞：鋼琴、弦槌、音色整理
鋼琴弦槌的整音是一項(xiàng)很重要的技術(shù)性工作。對(duì)于許多鋼琴技師來說，需要進(jìn)行多年的經(jīng)驗(yàn)積累才能勝任此項(xiàng)工作。鋼琴音色的評(píng)價(jià)，一般都通過主觀和客觀兩個(gè)層面來完成。弦槌的整音技術(shù)基本上依賴于鋼琴技師的主觀聽覺判斷。因此從事這項(xiàng)工作的鋼琴技師不僅需要全面掌握弦槌的特性，還需要在長期的工作實(shí)踐中不斷地進(jìn)行探索和研究，經(jīng)常與鋼琴演奏家進(jìn)行音色感覺的交流，積累弦槌整音的工作經(jīng)驗(yàn)，才能成為真正的鋼琴整音的“藝術(shù)家”。
一、弦槌整音前的檢查
在進(jìn)行弦槌整音工作之前，必須檢查弦槌與弦列平面接觸是否處于正確的工作狀態(tài)下，否則將會(huì)對(duì)弦槌的整音效果造成偏差。因此在整音前必須進(jìn)行以下兩項(xiàng)工作：
（一）同音弦組的弦列平面檢查
由于立式鋼琴和三角鋼琴的弦列擊弦方式不同，因此應(yīng)分別對(duì)其進(jìn)行闡述。立式鋼琴的弦列平面的檢查方法，是通過弦槌敲擊琴弦后，保持手指繼續(xù)壓鍵的同時(shí)，用手輕輕地使弦槌接觸到仍然振動(dòng)的琴弦，若三根琴弦能夠瞬間的抑制住琴弦的振動(dòng)，說明弦槌與琴弦有很好的接觸，即三根琴弦在同一平面內(nèi)。若此時(shí)仍有琴弦發(fā)出的余音，則需要進(jìn)行檢查。檢查方法是把弦槌輕輕按壓在琴弦上后，依次撥動(dòng)三根弦中的一根琴弦進(jìn)行排查（很多技師是用手抵住制動(dòng)木而不是直接用手抵住弦槌）。同時(shí)使延音踏瓣處于工作狀態(tài)。
三角鋼琴弦列平面的檢查方法，是基于鋼琴的弦槌處于沒有斷聯(lián)的狀態(tài)下進(jìn)行的，即弦槌要完全頂在琴弦上。通常情況下，技師是用手抬起頂桿后端，使弦槌頂在琴弦上，用這種方法檢查整架鋼琴的弦槌的平面是很快的。技巧在于用食指的指肚頂起頂桿后端，直至與縮調(diào)鈕緊緊接觸。但要注意的是弦槌輕輕地頂住琴弦即可，這樣我們的檢查才能更精確。若此時(shí)仍有琴弦發(fā)出的余音，就說明仍在振動(dòng)的琴弦的位置高于同音弦組中的其他兩根。出現(xiàn)這種情況的原因，有可能是弦鈕孔制作得不精確，沒有在同一弦枕上；也有可能是琴弦本身自然的彎曲。用粉筆在有問題的琴弦對(duì)應(yīng)的琴鍵上做標(biāo)記，或者直接標(biāo)記在對(duì)應(yīng)的琴弦上，然后進(jìn)行處理。
(二）弦槌擊弦線的檢查
通過對(duì)弦列平面的檢查后，如果出現(xiàn)問題則與弦槌的擊弦線是否平整有關(guān)，以下種情況通常在鋼琴使用多年后可能出現(xiàn)的問題。
1、弦槌的頂端不平整
三角鋼琴左踏板的弱音工作原理，是通過鍵盤移動(dòng)使弦槌敲擊的琴弦數(shù)量減少來完成的。由于演奏者高頻率的使用左踏板，使弦槌的一側(cè)的磨損程度較嚴(yán)重，導(dǎo)致弦槌擊弦面出現(xiàn)高低不平的現(xiàn)象。
2、琴弦的交叉排列
由于鋼琴低音區(qū)的琴弦斜向排列，即使弦槌的擊弦面與弦槌的側(cè)面處于垂直狀態(tài)，但弦槌與弦槌柄的粘接必須有一定的角度，與琴弦的傾斜角度一致。盡管弦槌柄的運(yùn)動(dòng)方向是正確的，但是長時(shí)間的擊打后，弦槌毛氈上一側(cè)會(huì)有明顯擊弦溝痕。
弦槌整音前所進(jìn)行的上述必要檢查，將對(duì)弦槌的音質(zhì)整理方法產(chǎn)生一定的影響，因此要特別重視這一項(xiàng)檢查工作，為整音工作打好基礎(chǔ)。
二、弦槌與音質(zhì)
（一）弦槌結(jié)構(gòu)分析
弦槌主要由槌楦、內(nèi)層毛氈、外層毛氈構(gòu)成。槌楦是用來連接毛氈與槌柄的木質(zhì)零件。內(nèi)層毛氈是介于槌楦（木材）與外層毛氈之間的帶有顏色羊毛呢粘，起到兩者之間的硬度連接過渡作用。外層毛氈直接與琴弦接觸，具有外柔內(nèi)剛特點(diǎn)。外層毛氈表面以極大張力緊繃在內(nèi)層毛氈和木楦的外表面上。其作用是弦槌擊弦時(shí)，琴弦振動(dòng)產(chǎn)生所要求的波形。外層毛氈的品質(zhì)，影響著弦槌的質(zhì)量、彈性以及擊弦速度，因此通過改變弦槌外層呢氈的硬度可以達(dá)到改變音色的效果。
（二）弦槌針刺部位的聲音特性
我們通常用鐘表的指針來形象的說明弦槌的不同區(qū)域與音質(zhì)整理的關(guān)系（如圖所示）。9:00-11:30和12:30-3:00這兩個(gè)區(qū)域，我們稱之為弦槌的“肩部”。“肩部”的重要性就如同人的肩膀一樣，弦槌的“肩部”被傷害或是被破壞了，那么音色就要遭到破壞，將不再有支撐、有力量、有激發(fā)點(diǎn)和堅(jiān)固的音色。
用排針刺弦槌“肩部”不同的位置，音色將有不同的改變（見圖）。圖中最弱音區(qū)（11:30—12:30）的位置，用排針刺后，可得到細(xì)膩柔和的聲音。用排針刺弱音區(qū)（11:00—11:30和12:30—1:00），可得到柔和延伸的聲音。用排針刺強(qiáng)音區(qū)（10:30—11:00和1:00—1:30），可得到有傳遞性能的、飽滿的、圓潤的、無瑕的聲音。用排針刺最強(qiáng)音區(qū)（9:00—10:30和1:30——3:00），可得到強(qiáng)有力的充滿空間的聲音。那么這些聲音的判斷，需要通過長期對(duì)聲音聽辨的經(jīng)驗(yàn)積累，反復(fù)實(shí)踐才能正確的掌握整音的技術(shù)。
（三）弦槌品質(zhì)與音質(zhì)的關(guān)系
制作弦槌呢氈的材料是羊毛，羊毛纖維形狀有所不同。山羊毛纖維比較直，綿羊毛纖維彎曲。在制氈的過程中發(fā)現(xiàn)，彎曲的毛纖維制成氈后彈性越好，而順直的毛纖維制氈后彈性較差。鋼琴弦槌用毛氈不但要求彈性好，而且纖維梳理的方向要符合結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)要求。
若將弦槌斷面切開（如圖A），則其毛纖維就呈垂直方向分布，（圖B）在畫面上看到的是一點(diǎn)一點(diǎn)的，（圖C）表示毛纖維分層排列時(shí)呈現(xiàn)波浪形彎曲狀，若以3500倍的放大照片觀察，其波浪形狀彎曲結(jié)構(gòu)就像歐洲屋頂?shù)耐呃庑螤睢．?dāng)無數(shù)根彎曲的羊毛被壓成氈以后，呈波浪形狀的毛纖維交錯(cuò)疊加，相互牽連。彎曲疊加的毛纖維部分支撐著對(duì)方，由于是不規(guī)則的曲線接觸，就容易形成內(nèi)部結(jié)構(gòu)的不均衡性，從而儲(chǔ)存大量動(dòng)能，其內(nèi)部產(chǎn)生了強(qiáng)大的內(nèi)應(yīng)力，就構(gòu)成了毛氈的彈性。這就是毛氈的內(nèi)應(yīng)力產(chǎn)生的結(jié)構(gòu)原理。制造品質(zhì)優(yōu)良的弦槌，首先要有品質(zhì)優(yōu)良的具有理想彈性的毛氈，而且在制作過程中，設(shè)法加強(qiáng)這種內(nèi)應(yīng)力，加大弦槌內(nèi)部儲(chǔ)存的能量，這一點(diǎn)是至關(guān)重要的。
三、弦槌的整音方法
鋼琴使用多年后，弦槌擊弦面會(huì)磨損出現(xiàn)溝痕，鋼琴音質(zhì)會(huì)變得尖銳刺耳。如果急于將溝痕打磨掉，聲音不僅還是明亮，而且呢氈的結(jié)構(gòu)也會(huì)被破壞，最后不得不用定型劑讓弦槌回到最初未處理時(shí)的狀態(tài)。這是因?yàn)槲覀兺ǔＫf的弦槌密度，其實(shí)是一個(gè)相對(duì)的概念，一般而言中層的呢氈密度要比外層的密度大，這是針對(duì)呢氈的音量而言。若用質(zhì)量表示，接近弦槌木芯的呢氈要比外層的呢氈含量多。所以當(dāng)一個(gè)弦槌被充分?jǐn)D壓后就比之前的密度大，尤其是在槌冠處。盡管不是所有的音色問題都與槌冠有關(guān)，但那些我們聽到的發(fā)出尖銳音色的弦槌，檢查槌冠都是很硬而且沒有彈性。所以在處理音色時(shí)，首先考慮到的就是針刺槌冠。
圖A 
圖B 
圖C
1、弦槌的軟化處理
較硬弦槌的聲音尖銳且衰減很快，要改變其的音質(zhì)，不得不針刺槌冠，這樣呢氈纖維將遭到破壞。弦槌纖維在擊弦時(shí)斷裂后，當(dāng)琴弦和被針刺過的呢氈接觸時(shí)，音色會(huì)再次變得明亮并且尖銳。就是用砂紙輕微打磨，也無濟(jì)于事，因?yàn)楦挥袕椥缘捻敳恳呀?jīng)被打磨掉。
那么解決這一循環(huán)性難題的辦法就是讓呢氈纖維柔軟起來。用軟化劑直接滴在槌冠上，（見圖）用吹風(fēng)機(jī)來加熱加速干燥，然后立即聽聲音的變化，聲音的持續(xù)性會(huì)得到改善，這種方法比用排針扎破壞呢氈纖維更有效。如果音色過分柔軟，可用細(xì)砂紙輕微打磨頂部表面獲得明亮的聲音。
使用軟化劑的方法，適用于普通排針處理不見效的弦槌，也適用于那些“肩部”硬的弦槌。它不僅可以舒緩呢氈纖維，并且在軟化劑揮發(fā)后，還可以使用排針進(jìn)行處理，并且也適用于涂上定型劑的弦槌。
2、弦槌的硬化處理
弦槌制造工藝會(huì)使弦槌呢氈的“軟硬”特點(diǎn)帶有“先天性”。歐洲和北美兩大制琴流派中，歐洲采用“熱壓”弦槌，使弦槌受熱后收縮量大，硬度高；美派代表斯坦威一直沿用傳統(tǒng)的“冷壓”弦槌。制作過程中不用或少用熱量，使弦槌比較松軟。亞洲產(chǎn)的鋼琴大都采用熱壓弦槌。
硬化劑也稱“音色處理液”，是鋼琴技師在鋼琴制作后期改變弦槌硬度的一種制劑。它由固體成分和稀釋劑組成，將硬化劑直接滴在弦槌上，等稀釋劑揮發(fā)后，固體成分滯留在氈子內(nèi)可以起到硬化槌頭的作用。
（二）排針的使用方法
使用排針應(yīng)該作為排查音色問題的第一步。用單根排針在弦槌“肩膀”的下端開始扎向槌冠（見圖）。要是排針很容易地扎入呢氈或是進(jìn)入呢氈時(shí)排針有彎曲的趨勢；或是在弦槌“肩部”以下很容易扎入，但接近弦槌頂部時(shí)有很大的阻力，最后一種情況非常普遍。那么在打磨弦槌前，就必須用排針先處理弦槌下端到中間的區(qū)域，這里的呢氈密度會(huì)大一些，但又不是非常大。之后將排針扎入弦槌肩部靠中心的位置，這個(gè)區(qū)域的呢氈因?yàn)榭拷鼡粝尹c(diǎn)，密度大，實(shí)際擊弦區(qū)域仍舊很硬并且密度大，這里要求釋放這種密度壓力，因此就用到了三根針的排針從弦槌靠近中央處扎入，用來降低弦槌中央的密度。這時(shí)的技巧在于每一下都要穩(wěn)扎穩(wěn)打，不可劇烈地猛扎。可用拇指墊在弦槌上以掌握排針插入的量，千萬不可扎入弦槌的槌冠。如果聲音很明亮，但是弦槌肩部兩側(cè)呢氈并不是十分的緊，這很有可能是弦槌頂部呢氈密集成一團(tuán)。
弦槌“肩部”以上的區(qū)域比之下的區(qū)域更與擊弦的力度、焦點(diǎn)有關(guān)聯(lián)。這并不是說“肩部”就不需要使用排針，如果排針能很輕松地扎入到“肩部”以上，那么就扎到此處為止。如果排針不容易或是很難扎入“肩部”，那就說明“肩部”或是這個(gè)弦槌內(nèi)層的密度很大、很硬或是用了定型劑。像這樣的弦槌可能在槌冠處是很硬的，那就需要很謹(jǐn)慎地用排針根深入的扎入弦槌“肩部”。
一旦弦槌肩部靠近中央的區(qū)域松下來，要重新再試音色，音色可能會(huì)變得亮起來，這是因?yàn)檫h(yuǎn)離弦槌中央的兩側(cè)相對(duì)松一些，可以用拇指和食指感受它的彈性，那么這時(shí)音色的問題就限于槌冠的區(qū)域。我們一定要注意弦槌頂部表面一定要有彈性，但是弦槌冠以下就應(yīng)該是密度集中的呢氈。方法是用三根短針排針來釋放弦槌頂部的密度，并且用快速放射撒扎的方式，這樣比集中在某一地方扎入要好。
槌冠區(qū)的排針要用短針，這樣可以避免技師不小心扎入過深。扎幾次，聽聽聲音的變化，直到聲音豐滿起來。處理完槌冠后，用排針后把手輕輕來回摩擦針扎的地方，把針眼填平，并用力敲擊弦槌冠，這是在重新設(shè)置呢氈的密度排列。
（三）弦槌打磨
打磨弦槌時(shí)要輕柔地從弦槌的一端開始，從弦槌釘?shù)介彻冢部蓮拈彻谥料议翅敚踔量梢云鹩谙议翅斣竭^槌冠，止于另一側(cè)的弦槌釘。打磨時(shí)一手握住弦槌，一手用與弦槌其寬的砂紙板來打磨。動(dòng)作輕且準(zhǔn)確打磨，尤其注意槌冠的擊弦面一定要與同音弦組的琴弦保持精確地接觸。這種處理方法是為了讓聲音變明亮。音色處理快速完成后把擊弦機(jī)推進(jìn)琴里檢查音色的改變。
下一步進(jìn)行精確打磨。一般在上一步打磨中會(huì)預(yù)留一定量呢氈，在這一步中要輕微并且平穩(wěn)、光滑的打磨。把細(xì)砂紙裁成條狀（見圖），然后用握住弦槌的食指同時(shí)輕壓砂紙，定位在弦槌釘處，另一只手按照弦槌的形狀向上提拉，另一側(cè)同理。反復(fù)幾次，直到槌冠上堆積有兩側(cè)剃下來的呢氈。最后，弦槌被打磨光滑，并檢查弦槌頂部表面呈方形。
鋼琴弦槌的整音技術(shù)在鋼琴調(diào)整中是難度較大的一項(xiàng)工作，這是精湛的技術(shù)與敏銳的洞察力的完美結(jié)合，也充分體現(xiàn)了技師的技術(shù)水準(zhǔn)。但這項(xiàng)復(fù)雜的工作，不僅要求操作前深思熟慮，操作中謹(jǐn)慎小心，還要求完成后細(xì)微觀察，這其中包含了長年累月的經(jīng)驗(yàn)積累。希望本文能為正在學(xué)習(xí)中的年輕技師們拓寬工作思路，在整音技術(shù)方面提供一定的理論依據(jù)。
