吳智杰喜歡把調(diào)音比作畫畫，用他的話說是“畫家調(diào)顏料作畫，我們則是逐根逐根地調(diào)，直到調(diào)出自己滿意的琴弦”。

習(xí)近平總書記指出：“一切勞動(dòng)者，只要肯學(xué)肯干肯鉆研，練就一身真本領(lǐng)，掌握一手好技術(shù)，就能立足崗位成長成才，就都能在勞動(dòng)中發(fā)現(xiàn)廣闊天地，在勞動(dòng)中體現(xiàn)價(jià)值、展現(xiàn)風(fēng)采、感受快樂。”

實(shí)干托舉未來。中國要從制造大國向智造強(qiáng)國邁進(jìn)，離不開每一位技術(shù)工人的開拓與創(chuàng)新。實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興、實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)一百年”的奮斗目標(biāo)，更離不開各行各業(yè)踐行、發(fā)揚(yáng)“工匠精神”的人。

廣東是經(jīng)濟(jì)大省、創(chuàng)新發(fā)展強(qiáng)省。改革開放三十多年來，南粵大地各行各業(yè)的勞動(dòng)者，用雙手創(chuàng)造了發(fā)展奇跡，尤其是在產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)、追求創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)的大背景下，不少一線的勞動(dòng)者摒棄浮躁，潛心鉆研，以創(chuàng)新突破煥發(fā)產(chǎn)業(yè)活力，推動(dòng)社會(huì)發(fā)展。

記者將走近正在南粵各行各業(yè)勤勞奮戰(zhàn)的工匠，傾聽他們的故事，記錄他們的風(fēng)采，發(fā)掘他們的精神，以激發(fā)每一位勞動(dòng)者的創(chuàng)造力，共同為實(shí)現(xiàn)中國夢(mèng)貢獻(xiàn)智慧和力量。

吳智杰可用耳朵精準(zhǔn)辨音，誤差不超過1音分，與電子音準(zhǔn)儀無異。

修長的指尖在黑白鍵上舞動(dòng)，美妙動(dòng)聽的音符從指尖流淌，當(dāng)鋼琴演奏家讓人們享受曼妙音樂時(shí)，有的人卻屏氣凝神，生怕哪個(gè)調(diào)調(diào)兒“走失”。他們，就是鋼琴演奏者背后的“藝術(shù)家”，所從事的工作叫做鋼琴調(diào)律，通俗地說就是“鋼琴調(diào)音師”。

“要集中注意力去聽它的某一個(gè)音，或者是一連串音之間互相的聯(lián)系，還要聽單一的一個(gè)音的變化。”廣州珠江鋼琴集團(tuán)股份有限公司（以下簡(jiǎn)稱“珠江鋼琴集團(tuán)”）客戶服務(wù)部總監(jiān)吳智杰，就是國內(nèi)這一行響當(dāng)當(dāng)?shù)?ldquo;師傅”，他的耳朵能精準(zhǔn)辨音，誤差不超過1音分，與電子音準(zhǔn)儀無異。

南國的早春濕冷連綿，擁有全球規(guī)模最大產(chǎn)銷能力的珠江鋼琴集團(tuán)剛與國際著名高端鋼琴品牌舒密爾達(dá)成股權(quán)收購協(xié)議，進(jìn)軍國際高端鋼琴市場(chǎng)。而在珠江鋼琴集團(tuán)靜謐的琴房?jī)?nèi)，吳智杰始終專注于調(diào)律。別人用音準(zhǔn)儀10秒就能調(diào)準(zhǔn)音律，他卻愿意花數(shù)十分鐘，甚至一兩個(gè)小時(shí)動(dòng)一根琴弦，去發(fā)掘鋼琴的最大潛能，創(chuàng)造最美樂章的可能。“一架好的鋼琴走向國際，必須把調(diào)律當(dāng)成藝術(shù)來打磨”。

入行28年，經(jīng)過吳智杰調(diào)律的鋼琴不下10萬臺(tái)，包含2200多萬根琴弦。1萬多個(gè)日夜里，他樂此不疲，就是為了找回那些“偷跑”的調(diào)調(diào)兒……
 

/學(xué)藝/

每天重復(fù)千次萬次聽“哆來咪”找感覺

吳智杰是土生土長的廣州人，1988年被廣州鋼琴廠（珠江鋼琴集團(tuán)前身）“招工”至廠里，在鋼琴總裝配車間當(dāng)一名調(diào)律學(xué)徒。

“那時(shí)剛18歲，沒學(xué)過任何樂器，看師傅拿著調(diào)音扳手在琴弦上搗鼓，既新奇又緊張。”身材修長的吳智杰有著很強(qiáng)的辨識(shí)度，而且幽默隨和，一進(jìn)廠就被人喊“高佬”，“結(jié)果，越多人知道你，就越不好意思偷懶”。

于是，從未受過音樂素養(yǎng)訓(xùn)練的吳智杰首先“磨”起了耳朵。“剛開始每天聽成千上萬次的‘哆來咪發(fā)唆’都沒有感覺，聽不出不同音頻中的任何差別。但沒辦法，這是第一個(gè)要過的關(guān)，頭皮發(fā)麻都得聽下去。”半年后，吳智杰開始“有感覺”了，“可以略微分辨出不同音頻中的‘哆來咪發(fā)唆’”。

一臺(tái)鋼琴8000多個(gè)零部件，從木材加工處理到最后出廠要經(jīng)過300多道工序，鋼琴調(diào)律是最后一道工序，也是最關(guān)鍵的一步。要在一定時(shí)間內(nèi)讓200多根弦的音準(zhǔn)調(diào)到位且不容易跑調(diào)，考驗(yàn)的不僅是一個(gè)調(diào)音師的聽力，更考驗(yàn)著他們的技巧和體力。

在“磨耳朵”的同時(shí)，吳智杰每天都在不停地敲琴鍵。一位老行尊介紹，調(diào)律初學(xué)者，每個(gè)琴鍵起碼都要以固定的節(jié)奏敲擊10多次，才能調(diào)到音準(zhǔn)。一架鋼琴88個(gè)琴鍵，意味著每架鋼琴要敲擊近千次琴鍵。

“剛開始時(shí)，用食指先敲，敲著敲著食指就越來越疼，一碰就痛；改用中指敲，中指疼了用無名指……”吳智杰至今仍記得剛起步時(shí)，一臺(tái)琴要調(diào)4個(gè)多小時(shí)，10個(gè)手指頭都異常疼痛，最后只能改用指關(guān)節(jié)敲，“后來慢慢就不疼了，可能（手指）已經(jīng)適應(yīng)了那個(gè)疼痛感”。

初學(xué)者從學(xué)徒到持證上崗需要6個(gè)月，再從初調(diào)崗位上開始鍛煉，經(jīng)過逐步考核，最后“升級(jí)”進(jìn)入末次調(diào)律崗位。這個(gè)過程，吳智杰用了兩年：工作日每天白天7小時(shí)跟著師傅學(xué)調(diào)律，半小時(shí)學(xué)基礎(chǔ)樂理；晚上和節(jié)假日他還給自己“加碼訓(xùn)練”。

“談不上特別快，但每個(gè)階段他都明顯比同齡人技高一籌。”談起吳智杰，珠江鋼琴集團(tuán)內(nèi)不少老行尊都對(duì)“高佬”贊譽(yù)有加。

吳智杰使用工具改變鋼琴內(nèi)榔頭的密度，從而調(diào)整音色滿足鋼琴家的個(gè)性要求。

/修為/

調(diào)音已不是技術(shù)活而是升華為藝術(shù)活

在外人看來，上了末次調(diào)律的崗就算“滿師”，但經(jīng)過兩年多音律浸淫的吳智杰不知不覺愛上了音樂。

“聽音后會(huì)找譜子，逐一對(duì)著，慢慢就看懂了鋼琴譜”，在一位會(huì)彈鋼琴的工友指導(dǎo)下，吳智杰一邊給鋼琴調(diào)律，一邊從一些自己喜歡的“調(diào)調(diào)兒”開始自學(xué)，20多年下來，他把許多難啃的曲目也彈得行云流水。

彈琴不僅拉近了他與鋼琴演奏大師們的距離，還拉近了他與鋼琴的距離，像是給鋼琴賦予了生命，“調(diào)音”在他眼里也不再是技術(shù)活，而是藝術(shù)活——挖掘出鋼琴的最大潛能，讓她發(fā)揮出最完美狀態(tài)。

“過去的師傅都是用音叉，現(xiàn)在是電子音準(zhǔn)儀”，但出于精益求精的心態(tài)，吳智杰過去在用音叉的基礎(chǔ)上，也訓(xùn)練耳朵的“精準(zhǔn)度”，追求與音叉的“頻率一致”。如今，他的耳朵能精準(zhǔn)辨音，誤差不超過1音分，與電子音準(zhǔn)儀無異，在業(yè)內(nèi)幾乎無人不曉。

“現(xiàn)在很多調(diào)律師都依賴音準(zhǔn)儀，10秒就能調(diào)準(zhǔn)一個(gè)音，但‘高佬’會(huì)用上幾十分鐘，甚至可能一兩個(gè)小時(shí)。”一位老行尊說，“不是他不會(huì)用音準(zhǔn)儀，而是他對(duì)音樂有自己的理解，所以調(diào)出的音更有味道、更有質(zhì)地”。

高水平的演奏用琴對(duì)調(diào)律師的要求，除了音準(zhǔn)外，更重要也更困難的是保證音的穩(wěn)定性。通俗來說就是，無論鋼琴大師在演奏時(shí)多么激情澎湃地“砸”，調(diào)律師都要保證音準(zhǔn)能保持在兩個(gè)小時(shí)以上。這種穩(wěn)定性，就得靠調(diào)律師多年的功力，也是一般調(diào)律師和頂尖調(diào)律師的最大區(qū)別。首先，調(diào)律師敲擊琴鍵的力度要比彈奏者大；其次則是操縱調(diào)音扳手的水平，因?yàn)槊扛傧矣屑s80公斤的拉力，松緊之間千差萬別。

技藝之上，就是修為。尤其是給演奏用琴調(diào)律，它需要調(diào)律師不僅熟稔演奏作品，還要了解演奏家所屬流派及愛好，并及時(shí)與演奏家溝通。

“調(diào)音最后就是調(diào)整聲音的色彩，這一點(diǎn)聽來抽象，但對(duì)演奏家非常重要。”吳智杰舉例，比如古典樂演奏家會(huì)要求鋼琴音色比較溫暖、具有歌唱性；爵士大師則要求聲音明亮透徹、帶有金屬感；如果是要進(jìn)錄音棚，就要求聲音極為干凈，不容許一點(diǎn)點(diǎn)雜音。

吳智杰喜歡把調(diào)音比作畫畫。“畫家調(diào)顏料作畫，我們則是逐根逐根地調(diào)，直到調(diào)出自己滿意的琴弦”。

怎樣才算滿意？

“至今還沒有一架鋼琴讓自己非常滿意。”經(jīng)他手調(diào)過的琴超過10萬臺(tái)，而吳智杰慣有的調(diào)侃卻流露出他對(duì)精湛無止境的追求。
 

在珠江鋼琴集團(tuán)培訓(xùn)部，吳智杰正在為新人示范如何為鋼琴調(diào)音。

/傳承/

門下多名高徒均是業(yè)內(nèi)翹楚

如今在中國，根據(jù)鋼琴考級(jí)的人數(shù)統(tǒng)計(jì)，有超過3000萬的琴童在學(xué)鋼琴，注冊(cè)在列的調(diào)音師約有1萬人，若按每臺(tái)鋼琴每年調(diào)兩次計(jì)，每人每天要調(diào)20多臺(tái)鋼琴。因此，盡管現(xiàn)在中國九大音樂學(xué)院都開設(shè)有調(diào)音專業(yè)班，但鋼琴調(diào)律師的缺口依然十分巨大。

“現(xiàn)代鋼琴生產(chǎn)即使已進(jìn)入大工業(yè)生產(chǎn)模式，但由于鋼琴本身的特殊性也存在很多必不可少的手工操作，比如調(diào)音就是其中必不可少的一項(xiàng)，也使這一行至今都保留著‘師帶徒’的傳統(tǒng)。”珠江鋼琴集團(tuán)有關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，這樣的傳統(tǒng)在該集團(tuán)已傳承了60年，從建廠之初就有。

“正是師傅對(duì)我手把手地指導(dǎo)，才把我這個(gè)門外漢帶進(jìn)來”，吳智杰始終感念企業(yè)的傳統(tǒng)和授業(yè)師傅黃學(xué)文的栽培。調(diào)律多年，吳智杰最尷尬的一件事就是把琴弦給調(diào)斷了，當(dāng)他忐忑不安不敢望向師傅時(shí)，黃學(xué)文反而安慰他，“這是好事，說明你有信心，有勇氣手上用力了”。

“一架好的鋼琴、一個(gè)好的企業(yè)要走向國際，就必須把調(diào)律這項(xiàng)工藝當(dāng)作藝術(shù)來打磨，當(dāng)中人所起的作用起碼在一半以上。”受益于“師帶徒”的吳智杰多年來一直堅(jiān)持親自帶徒弟，盡管數(shù)不清帶出了多少人，但高徒卻比比皆是，“70后”陳德然和“80后”陳兆殷最為業(yè)界熟知，前者是珠江鋼琴集團(tuán)三角琴分廠廠長，獲得廣東省“五一”勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)拢硎車鴦?wù)院政府特殊津貼；后者是該集團(tuán)KA鋼琴分廠廠長，不僅填補(bǔ)了國內(nèi)手工高檔琴的空白，還使KA琴在國際高檔琴評(píng)選的盲選項(xiàng)目中票冠全場(chǎng)。

陳德然是吳智杰的第四個(gè)徒弟。“當(dāng)時(shí)還簽訂‘師徒合同’。”陳德然笑著說，內(nèi)容大致是“師傅必須毫無保留地教徒弟，徒弟必須認(rèn)真學(xué)”。“吳師傅年紀(jì)大我不多，為人是出了名的隨和，但教起學(xué)來卻非常嚴(yán)格，有時(shí)自己追求一個(gè)音準(zhǔn)，也要求我們用耳朵去聽，說出不同頻率的音的感受。”

與吳智杰一樣，陳德然、陳兆殷都擁有“金耳朵”，無需依賴音準(zhǔn)儀，辨音誤差范圍少于1個(gè)音分。

不僅在琴房無私相授，吳智杰還帶著徒弟們一起出“外勤”，為演奏會(huì)用琴調(diào)律。鋼琴家劉詩昆首次在廣州選琴開演奏會(huì)，吳智杰就帶著陳德然、陳兆殷給最終入選的七臺(tái)鋼琴逐一調(diào)琴，最終讓劉詩昆格外滿意地留下一架“御用琴”。“每次來廣州，都會(huì)調(diào)用那個(gè)琴，作為年輕的調(diào)律師，當(dāng)然十分自豪。”陳兆殷說。

舉千斤，若撥四兩。在這個(gè)迄今已生產(chǎn)超過200萬架鋼琴的企業(yè)內(nèi)，吳智杰和他的徒弟始終把心沉靜在每一根琴弦的張力和每一個(gè)琴鍵的起伏上，不斷地積累和創(chuàng)造。當(dāng)調(diào)試出來的鋼琴流淌出最美妙的旋律時(shí)，就是他們最享受的時(shí)刻。