已經好幾年沒有出現過這樣的現象了，一場鋼琴音樂會數月之前便一票難求，每一地音樂會結束即傳出各種故事，演出當晚音樂廳內座無虛席而場外還有不少人因為買不到票而懊惱不已。是的，這就是朱曉玫的魅力。她1949年出生於上海，之后來到北京進入中央音樂學院學習，上世紀70年代末赴美深造，最終定居巴黎。如果不是前幾年一篇引起樂迷轟動的文章向國內介紹了這位長期默默無聞的鋼琴家，恐怕她的名字很難在國內為公眾所知曉。

　　朱曉玫的獨特不僅僅在於她堪稱傳奇的經歷，她與巴赫的《哥德堡變奏曲》之間的關系更讓人關注。她幾乎每天都會練習這部作品，對它的熟悉程度堪稱了如指掌。今年年初她甚至應邀在萊比錫聖托馬斯教堂，也就是巴赫的埋骨之處演奏這部巨作，如此榮譽落在一位不年輕的中國女鋼琴家頭上出乎意料。

　　11月15日晚，北京音樂廳的入口處人頭攢動。演奏前播放的關於朱曉玫與《哥德堡變奏曲》的專題紀錄片近乎不食人間煙火，更加凸顯出了這場音樂會的意義。朱曉玫認為，《哥德堡變奏曲》幾乎包含了人類的一切情感，而對於許多聽眾而言，現場欣賞她演奏此曲如同一個儀式。

　　一位演奏家多年專注於一部作品會達到一種什麼樣的效果？僅僅是在開頭詠嘆調主題時，朱曉玫便給出了答案。她幾乎將音樂的歌唱性推向極致，每一個音的力度和時值似乎都處在最舒適的位置上。在接下來的變奏中，音樂始終保持著鮮明的連續性，朱曉玫將每一個聲部都十分清晰地呈現於觀眾耳邊，並且相互之間留下恰當的張力，音樂的多線條處理得非常有邏輯感。朱曉玫的演奏並沒有在音色的細膩多變上大做文章，這雖然有礙於聆聽的完美，但她總能找到個人最恰當的表達方式。

　　演奏的高潮在最后兩個變奏中到來，第29和第30變奏讓朱曉玫得以盡情揮灑情感，尤其是第30變奏曲鏗鏘有力的觸鍵和厚實的和弦，很難不讓人感動。在略微停頓之后，作品回歸主旋律，朱曉玫以更為寧靜的力度再次奏響了詠嘆調。

　　當音樂歸於寧靜，聽眾卻達到了近幾年古典音樂演出所能達到的最高沸點。人們對朱曉玫音樂會的渴求更多的是對一片心靈淨土的向往，因為在她的經歷中，人們看到了傳說中的隱士精神和對藝術的純粹。朱曉玫受到史無前例的追捧和喜愛是必然的，而朝聖一般的“朱曉玫現象”卻是一個偶然。但不論是否喜歡她的演奏，還是為黃牛炒高的票價咋舌，我相信朱曉玫此次國內巡演帶給聽眾的，歸根到底是一種珍貴的藝術精神——甘於寂寞且甘之如飴。