最近《快樂大本營》中李云迪惟妙惟肖模仿郎朗的片段，讓樂迷閑談一時。他在香港電影金像獎典禮上演奏肖邦波蘭舞曲的一幕更是雷倒方家，平均每兩小節一個錯音的頻率，讓人們懷疑的不再僅是他作為一名優秀鋼琴家的技巧，而是一個音樂人的職業精神。其實從年初與王力宏聯袂登臺春晚那一刻開始，這位肖邦國際鋼琴大賽金獎得主就陷入了連綿不斷的非議。

2012年也許是這位昔日的青年才俊的跨越之年，一方面越來越多的聽眾開始對他產生動搖，而與此相伴的卻是云粉們狂熱的支持。5月2日在李云迪國家大劇院獨奏會的現場，千余位狂熱的崇拜者以尖叫和閃光燈迎接了他們的王子。照理說，崇拜難免產生一種過度的期待，但只要他的雙手觸動鍵盤，臺下的粉絲就被瞬間秒殺。

音樂會本身的確平淡無奇，繼去年12月之后，貝多芬又一次成了李云迪的絆腳石。悲愴奏鳴曲明顯是一個缺乏技術保障的演奏，這部作品音樂學院附小學生都足以操練，但在他手中卻顫顫巍巍，缺少安全感。之后的中國作品同樣乏善可陳，難尋精妙的音色變化，表情也過于僵硬。下半場的肖邦夜曲同樣以一次紊亂的主題陳述開始，隨后的第三鋼琴奏鳴曲有所好轉，不過細究起來，潦草之處仍然不絕于耳。第一樂章結構感凌亂，線條模糊，過渡段馬馬虎虎。好在葬禮進行曲釋放出了足夠的感染力，李云迪的觸鍵自信，情態高昂，些許找回了肖邦冠軍的影子。

11年前，李云迪載譽歸來，與指揮家湯沐海棒下的國交合演肖邦第一鋼琴協奏曲，我當時覺著中國古典音樂仿佛分分鐘就要騰飛，現在看來真有點一場游戲一場夢的意思。縱然追星無罪，狂熱有理，但李云迪不只屬于粉絲們，作為中國古典音樂的旗幟性人物之一，年滿30歲的他理應有更堅定的追求，而且保持冷靜，就像《霸王別姬》里的那句臺詞：人，得自己成全自己。