布赫賓德 生于1946年，捷克鋼琴家，幼年隨父母移居維也納。布赫賓德自幼才華橫溢，五歲時被維也納音樂學院取錄,成為該校有史以來年紀最小入讀的學生。布赫賓德的保留曲目選材廣泛，從古典的巴赫、海頓到現(xiàn)代作品。其代表作之一，就是被譽為鋼琴錄音典范的貝多芬32首鋼琴奏鳴曲全集。他更因此全集而被冠以當今最重要、最具洞悉力的貝多芬作品演繹大師之一的美譽。

　　在七天里演奏全套的貝多芬鋼琴奏鳴曲，這是貝多芬的闡釋專家布赫賓德這陣子正在忙的事情。你可以說他很古典，因為他追求最原汁原味的貝多芬，不認可此后人們喜歡在貝多芬樂譜上做出的更改和添加；你也可以說他很現(xiàn)代，他接受在橙色大廳這樣的地點連續(xù)演出，并不介意人們弄出的噪音，他認為只要聽眾肯聽下去，總是件好事。對了，他還說自己被低估已經(jīng)是以前的事情了。

　　即便觀眾打瞌睡我也不介意

　　新京報：你在最近的七個晚上會演奏貝多芬全套32首鋼琴奏鳴曲，在亞洲還是第一次。是什么原因讓你愿意接受這個邀約的？

　　布赫賓德：對，這是我第一次在亞洲進行全套貝多芬奏鳴曲的演出，首先我很喜歡中國的聽眾，另外我覺得讓中國聽眾聽到這些音樂很重要，貝多芬奏鳴曲中有許多優(yōu)美曲目，完整聽下來會是一次絕妙的體驗，這也能幫助你更好地領略貝多芬的魅力。

　　新京報：這次的演出場地很特殊，和國家大劇院或其他的音樂廳都很不同。

　　布赫賓德：這不是真正的演奏廳，而是一種實驗，我認為這種實驗非常好。因為來這里的有很多年輕人。同時還有大屏幕在外面的公共空間，讓我同時能為在大廳外面的觀眾演奏，我認為這是一種讓年輕人接觸古典音樂的方式，這個很重要。我們都應該努力地去推動這個工作，讓年輕人走進音樂廳欣賞古典音樂。

　　新京報：也許一些年輕人從來沒有聽過古典音樂。

　　布赫賓德：對，很多人說如果他們只是購物的時候經(jīng)過，或者他們進來以后打瞌睡，弄出噪音等等怎么辦？但我不介意，如果你留下了，以后你就會發(fā)現(xiàn)當時你做對了。

　　李斯特版本是我最喜歡的樂譜

　　新京報：據(jù)說你收集了38個版本的貝多芬樂譜，但是你使用的是李斯特的版本，因為那是最忠于貝多芬的？

　　布赫賓德：這是我最喜歡的貝多芬樂譜，李斯特完全忠實于貝多芬的曲子，他不自己添加一些東西，所有新版本在指法上都會有些問題。李斯特不是一個糟糕的鋼琴家，但他自己寫的卻很少。

　　新京報：你認為貝多芬的音樂是完美無缺的，沒人需要改變其中的一些細節(jié)？

　　布赫賓德：人們總是說貝多芬丟了這個丟了那個，但他從沒丟掉任何東西。真的，沒人能比他更聰明。

　　新京報：你會完全遵照貝多芬的原意演奏嗎？

　　布赫賓德：我看過很多和貝多芬有關的歷史書信，人們總說他演奏得強和臟，但今天的音響和維也納的音響也不一樣了，所以在演奏上會有些不同，有些地方完全不需要踏板了。

　　新京報：我注意到你在剛才的大師課上經(jīng)常說一個詞——踏板。你一直教導學生們不要過多地使用踏板？

　　布赫賓德：踏板是讓口味更加豐富，現(xiàn)在幾乎每個彈鋼琴的人都過多使用了踏板，這和中國沒有關系，是人們的一種普遍習慣。

　　新京報：你還說貝多芬永遠是最浪漫的作曲家？

　　布赫賓德：對，他是唯一既要樂拍準同時又非常有表情的作曲家，一般有表情的節(jié)奏不會要求那么準。他是內(nèi)心的一種自由，情感上的爆發(fā)。在貝多芬之后，有此特點的應該是勃拉姆斯。

　　我現(xiàn)在沒有被低估

　　新京報：我們都知道，你特別善于利用時間，可以左手在做一件事，右手在做另一件事，這是不是因為彈鋼琴的緣故呢？

　　布赫賓德：不不，我用大腦做所有的事，我在同一時間可以做好幾件事，這讓我的生活變得瘋狂。你知道我的問題是缺少時間，而且時間對我來說很不夠，所以我必須一起做很多事情。

　　新京報：如果只是很平常的一天，你會怎么安排時間？

　　布赫賓德：在沒有音樂會的日子，我?guī)缀鯊膩聿痪毩暎沂怯梦业拇竽X在練習，在我這樣的年紀，我的技巧變得越來越好，彈奏勃拉姆斯第一協(xié)奏曲，勃拉姆斯第二協(xié)奏曲或其他很難的協(xié)奏曲，這一切對我來說都更容易了，和十或十五年前相比。

　　新京報：那么你認為每天半個小時練習對所有的鋼琴家來說都足夠嗎？

　　布赫賓德：不，我有我自己的一套方法，但這套方法不一定適合其他人。不是每天都是半個小時，有時練習的時間更長一點，但從來沒有超過兩個小時。

　　新京報：當你彈鋼琴時，你總是非常享受？

　　布赫賓德：當然，它是我的生命，它是我生命中最美妙的事情，是我的愛好，我的職業(yè)，我的生命。它是一切，是我所熱愛的一切。

　　新京報：指揮家祖賓·梅塔對你有一個很特別的評價，他說你是一個偉大的藝術家，然而卻保留著普通人的影子，一個罕見的結合體。你認為他說得對嗎？

　　布赫賓德：我沒見過罕見的偉大的藝術家，我非常喜歡的一些音樂家全都是普通的人。只有第二流的音樂家不是普通人，頂級的音樂家都和普通人一樣。

　　新京報：亞馬遜官網(wǎng)上有一名美國聽眾留言，說你是目前為止最被嚴重低估的鋼琴家。你同意嗎？

　　布赫賓德：被低估，那是以前了，現(xiàn)在沒有了。

　　新京報：你認為現(xiàn)在的歐洲古典音樂市場是繁榮呢，還是走向了衰退？

　　布赫賓德：古典音樂市場一直以來都是如此，人們來聽音樂會是因為他們喜歡。無論是在北京、紐約、東京、巴黎，人們因為喜歡才會來聽音樂會，這無論在哪兒都是一樣的。

　　新京報：那不同地區(qū)的人唯一的不同是什么呢？

　　布赫賓德：他們聽音樂會時的表現(xiàn)不同。

　　新京報：那你認為古典音樂的愛好者是在減少嗎？

　　布赫賓德：不，我不這樣認為。尤其是人們的欣賞趣味在不斷提高，而且他們更喜歡聽現(xiàn)場演奏，所以我覺得反而是唱片業(yè)面臨著很多困難。

　　最喜歡的作家是加繆

　　新京報：你還很喜歡繪畫？

　　布赫賓德：對，我有四個愛好：藝術、繪畫、文學和電影。但我現(xiàn)在沒有再畫了。

　　新京報：為什么呢？

　　布赫賓德：我畫得不夠好。我想把每一件事都做得盡善盡美。我很難安靜下來，很難長時間坐下來，坐一個小時，這就很難了。

　　新京報：那么你沒畫畫有多久了？

　　布赫賓德：十年前就沒畫了。

　　新京報：但你喜歡畢加索對嗎？

　　布赫賓德：對，我喜歡兩個畫家，一個是畢加索，另一個是希羅尼穆斯·博斯。希羅尼穆斯·博斯是如此的現(xiàn)代，很多畫家都在模仿他。

　　新京報：你認為繪畫和音樂之間有什么共通的地方嗎？

　　布赫賓德：當然，一切事物你都可以發(fā)現(xiàn)共通之處。我還喜歡運動。

　　新京報：你剛才說你也喜歡文學，那么你最喜歡的作家是誰呢？

　　布赫賓德：有一些，我最喜歡加繆，他獲得過諾貝爾獎，是法國人，還有一些其他作家我也喜歡。