“博物館需要持續(xù)的資金投入和運作，其中展覽的產(chǎn)品也需要不斷更新，只有這樣才不會被超越。”許經(jīng)燕說，他設(shè)想每年至少有10臺左右的更新，把更有歷史價值的鋼琴收納進來。
12月8日，62臺來自歐美、琴齡至少百年的老鋼琴在深圳博物館古代藝術(shù)館展覽結(jié)束，被重新運回收納它們的倉庫—龍華民治一個工業(yè)區(qū)廠房內(nèi)。這些老鋼琴的主人叫許經(jīng)燕，現(xiàn)在他已收集了400多臺古老鋼琴和千卷具有百年歷史的鋼琴錄音紙卷，以籌備世界最大的鋼琴藝術(shù)博物館。
百歲老鋼琴能彈出歲月的故事
12月17日，在龍華民治的一處工業(yè)區(qū)廠房內(nèi)，香港人許經(jīng)燕像介紹自己的老朋友一樣，一臺臺地給南都記者介紹他從世界各地搜羅而來的老鋼琴。在這棟樓房二樓，擺滿了各種各樣的老鋼琴。它們大小形狀各異，有立柜式，有方形，有的還有著精美的雕花。
這些鋼琴中最年輕的也有100多歲，而最老的接近200歲，產(chǎn)于18世紀(jì)。盡管很老，但絲毫不顯破舊，反而有典雅莊重之感。“這里有一半能彈，一半不能彈。那些不能彈的爭取能再修復(fù)一半可以彈。”
這里超過30 0臺、近200個品牌的鋼琴，是許經(jīng)燕費了一番功夫，從世界各地收集而來的，許多都已成孤品。“很多都沒有了，尤其歐美國家鋼琴制造都是家族式，一發(fā)生戰(zhàn)亂便無法持續(xù)，本來產(chǎn)量就少。”
這里面不乏珍品。如產(chǎn)于1840年的英國布羅德伍德鋼琴，連貝多芬也是它的代言人，其中一臺像高衣柜的鋼琴，世界罕見。當(dāng)然還有1853年在美國紐約創(chuàng)立的施坦威牌鋼琴。據(jù)許經(jīng)燕介紹，老施坦威生前大概做了不到3000臺鋼琴，全為純手工制造。許經(jīng)燕在美國找到的一臺產(chǎn)于1859年的鋼琴，是老施坦威所做的第2813臺。
對許經(jīng)燕來說，最大的困難不是尋找到珍貴的鋼琴，而是運回來深圳。許經(jīng)燕介紹，為了運出一臺產(chǎn)于1848年的查克林牌藝術(shù)鋼琴費盡周折，這臺有著漂亮雕刻花紋的鋼琴存放在美國麻省一個鎮(zhèn)的一位老太婆家里，是老太的母親(1980年過世)的嫁妝，他們從窗戶和樓梯都無法運出，最后沒辦法，拆掉了這家人的屋頂，從房頂用吊車吊出。
難的還有這些鋼琴的出境。許經(jīng)燕說，由于許多古鋼琴琴鍵都是用象牙制作的，象牙不能出口，所以只能把鋼琴鍵上的象牙皮取掉，運回來后再粘回去。
“要問搜集這些鋼琴要花多少錢，值多少錢？我只能說欠了好多錢，欠了好多情。”許經(jīng)燕說，這些鋼琴很難用價格衡量。“這些鋼琴如果變成一個個數(shù)字的話，我覺得在意義上就變味了。”
但許經(jīng)燕也舉了一個例子說明古鋼琴的價值。今年是施坦威鋼琴進入中國十周年，他們特意用3年時間，參照19世紀(jì)末的一張圖紙制作了一臺鋼琴，取名為“中國一號”，幾周前這臺鋼琴賣出了一千萬元的價格。而這臺鋼琴所仿制的鋼琴，許經(jīng)燕這里就有一臺。
想試彈老鋼琴嗎他說可盡量幫你實現(xiàn)
“國外生產(chǎn)鋼琴，對其材質(zhì)、技術(shù)都有苛刻要求。好的鋼琴使用100年都沒問題，只需更換鋼琴里面一些部件就可以彈奏。”許經(jīng)燕說，他已經(jīng)搜羅了400多臺，目前只運回來其中300多臺。
從1982年開始，許經(jīng)燕就從事與鋼琴有關(guān)的工作，十年前來到深圳龍華做音樂出版生意，此后就一直工作生活在這里。“真正去收集這些老鋼琴是3年前開始的。”許經(jīng)燕說，他準(zhǔn)備建世界上最大的鋼琴藝術(shù)博物館，美國國家音樂博物館是他的參考對象。
“目前世界上還沒有系統(tǒng)的鋼琴博物館，都是私人收藏較多。”許經(jīng)燕說，鋼琴在音樂歷史中有著重要地位，有樂器之王之稱，而這些博物館都很難講述整個鋼琴的發(fā)展與歷史，國內(nèi)只有廈門鼓浪嶼有像樣的鋼琴博物館，在國際上也比較知名，但也不過才90多臺鋼琴。
除了收集舊鋼琴，許經(jīng)燕還收集了100多年前的鋼琴錄音紙卷一千多卷。這個紙卷就像現(xiàn)代的C D一樣，可以用自動鋼琴演奏出來。“聽聽一百年多年前鋼琴家的演奏原聲，是不是會有種不一樣的感受？”許經(jīng)燕說。
在龍華，許經(jīng)燕有一個掛牌的國際鋼琴藝術(shù)博物館籌備中心。對于該博物館，許經(jīng)燕說，現(xiàn)在已有幾個城市在談落地，但還不是很理想。“這就像嫁女兒，不是嫁出去我就不管了。”許經(jīng)燕希望以這個博物館為中心，把鋼琴的周邊其他產(chǎn)業(yè)也一起發(fā)展起來。
“博物館需要持續(xù)的資金投入和運作，其中展覽的產(chǎn)品也需要不斷更新，只有這樣才不會被超越。”許經(jīng)燕說，他設(shè)想每年至少有10臺左右的更新，把更有歷史價值的鋼琴收納進來，其他價值低點的移出去。不斷地更新，才能不斷給人新鮮感。
“目前多數(shù)的鋼琴博物館不能彈，而且也不能拍照。我們不是這樣，我們肯定允許拍照，也盡量讓人試彈。”許經(jīng)燕說，他要做不同的鋼琴博物館。
12月8日，62臺來自歐美、琴齡至少百年的老鋼琴在深圳博物館古代藝術(shù)館展覽結(jié)束，被重新運回收納它們的倉庫—龍華民治一個工業(yè)區(qū)廠房內(nèi)。這些老鋼琴的主人叫許經(jīng)燕，現(xiàn)在他已收集了400多臺古老鋼琴和千卷具有百年歷史的鋼琴錄音紙卷，以籌備世界最大的鋼琴藝術(shù)博物館。
百歲老鋼琴能彈出歲月的故事
12月17日，在龍華民治的一處工業(yè)區(qū)廠房內(nèi)，香港人許經(jīng)燕像介紹自己的老朋友一樣，一臺臺地給南都記者介紹他從世界各地搜羅而來的老鋼琴。在這棟樓房二樓，擺滿了各種各樣的老鋼琴。它們大小形狀各異，有立柜式，有方形，有的還有著精美的雕花。
這些鋼琴中最年輕的也有100多歲，而最老的接近200歲，產(chǎn)于18世紀(jì)。盡管很老，但絲毫不顯破舊，反而有典雅莊重之感。“這里有一半能彈，一半不能彈。那些不能彈的爭取能再修復(fù)一半可以彈。”
這里超過30 0臺、近200個品牌的鋼琴，是許經(jīng)燕費了一番功夫，從世界各地收集而來的，許多都已成孤品。“很多都沒有了，尤其歐美國家鋼琴制造都是家族式，一發(fā)生戰(zhàn)亂便無法持續(xù)，本來產(chǎn)量就少。”
這里面不乏珍品。如產(chǎn)于1840年的英國布羅德伍德鋼琴，連貝多芬也是它的代言人，其中一臺像高衣柜的鋼琴，世界罕見。當(dāng)然還有1853年在美國紐約創(chuàng)立的施坦威牌鋼琴。據(jù)許經(jīng)燕介紹，老施坦威生前大概做了不到3000臺鋼琴，全為純手工制造。許經(jīng)燕在美國找到的一臺產(chǎn)于1859年的鋼琴，是老施坦威所做的第2813臺。
對許經(jīng)燕來說，最大的困難不是尋找到珍貴的鋼琴，而是運回來深圳。許經(jīng)燕介紹，為了運出一臺產(chǎn)于1848年的查克林牌藝術(shù)鋼琴費盡周折，這臺有著漂亮雕刻花紋的鋼琴存放在美國麻省一個鎮(zhèn)的一位老太婆家里，是老太的母親(1980年過世)的嫁妝，他們從窗戶和樓梯都無法運出，最后沒辦法，拆掉了這家人的屋頂，從房頂用吊車吊出。
難的還有這些鋼琴的出境。許經(jīng)燕說，由于許多古鋼琴琴鍵都是用象牙制作的，象牙不能出口，所以只能把鋼琴鍵上的象牙皮取掉，運回來后再粘回去。
“要問搜集這些鋼琴要花多少錢，值多少錢？我只能說欠了好多錢，欠了好多情。”許經(jīng)燕說，這些鋼琴很難用價格衡量。“這些鋼琴如果變成一個個數(shù)字的話，我覺得在意義上就變味了。”
但許經(jīng)燕也舉了一個例子說明古鋼琴的價值。今年是施坦威鋼琴進入中國十周年，他們特意用3年時間，參照19世紀(jì)末的一張圖紙制作了一臺鋼琴，取名為“中國一號”，幾周前這臺鋼琴賣出了一千萬元的價格。而這臺鋼琴所仿制的鋼琴，許經(jīng)燕這里就有一臺。
想試彈老鋼琴嗎他說可盡量幫你實現(xiàn)
“國外生產(chǎn)鋼琴，對其材質(zhì)、技術(shù)都有苛刻要求。好的鋼琴使用100年都沒問題，只需更換鋼琴里面一些部件就可以彈奏。”許經(jīng)燕說，他已經(jīng)搜羅了400多臺，目前只運回來其中300多臺。
從1982年開始，許經(jīng)燕就從事與鋼琴有關(guān)的工作，十年前來到深圳龍華做音樂出版生意，此后就一直工作生活在這里。“真正去收集這些老鋼琴是3年前開始的。”許經(jīng)燕說，他準(zhǔn)備建世界上最大的鋼琴藝術(shù)博物館，美國國家音樂博物館是他的參考對象。
“目前世界上還沒有系統(tǒng)的鋼琴博物館，都是私人收藏較多。”許經(jīng)燕說，鋼琴在音樂歷史中有著重要地位，有樂器之王之稱，而這些博物館都很難講述整個鋼琴的發(fā)展與歷史，國內(nèi)只有廈門鼓浪嶼有像樣的鋼琴博物館，在國際上也比較知名，但也不過才90多臺鋼琴。
除了收集舊鋼琴，許經(jīng)燕還收集了100多年前的鋼琴錄音紙卷一千多卷。這個紙卷就像現(xiàn)代的C D一樣，可以用自動鋼琴演奏出來。“聽聽一百年多年前鋼琴家的演奏原聲，是不是會有種不一樣的感受？”許經(jīng)燕說。
在龍華，許經(jīng)燕有一個掛牌的國際鋼琴藝術(shù)博物館籌備中心。對于該博物館，許經(jīng)燕說，現(xiàn)在已有幾個城市在談落地，但還不是很理想。“這就像嫁女兒，不是嫁出去我就不管了。”許經(jīng)燕希望以這個博物館為中心，把鋼琴的周邊其他產(chǎn)業(yè)也一起發(fā)展起來。
“博物館需要持續(xù)的資金投入和運作，其中展覽的產(chǎn)品也需要不斷更新，只有這樣才不會被超越。”許經(jīng)燕說，他設(shè)想每年至少有10臺左右的更新，把更有歷史價值的鋼琴收納進來，其他價值低點的移出去。不斷地更新，才能不斷給人新鮮感。
“目前多數(shù)的鋼琴博物館不能彈，而且也不能拍照。我們不是這樣，我們肯定允許拍照，也盡量讓人試彈。”許經(jīng)燕說，他要做不同的鋼琴博物館。
