隨著近年來(lái)國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，加上國(guó)內(nèi)投資項(xiàng)目種類的貧乏，各種全民型集中的“炒”（炒股票、房產(chǎn)……）熱之后，開始由全民型“炒”轉(zhuǎn)向分類的特色投資。而對(duì)于國(guó)人十幾年前還不知悉的提琴收藏，已由星星之火轉(zhuǎn)為如今的燎原之勢(shì)。2009年10月，小提琴家羅桑(Aaron Rosand)的一把1741年耶穌•瓜奈利琴以1000萬(wàn)美元的天價(jià)被俄羅斯藝術(shù)基金會(huì)買走。而在今年的4月4日，在香港會(huì)議展覽中心，索斯比拍賣行展出史特拉底瓦里1719年制的中提琴“MACDONALD”，此琴將透過(guò)密封式投標(biāo)進(jìn)行拍賣，預(yù)計(jì)成交價(jià)逾4500萬(wàn)美金，約合3億5100萬(wàn)港幣（未算買家傭金），可見投資之勢(shì)。
因此很有必要談?wù)勱P(guān)于提琴收藏文化那些事。提琴作為西方文化及藝術(shù)的重要載體，它同時(shí)具有了樂(lè)器的實(shí)用性和藝術(shù)品價(jià)值以及收藏品增值潛力的三重性質(zhì)。名琴在外觀造型、受力結(jié)構(gòu)、制作材料、工藝、油漆等方面都十分考究，其聲音品質(zhì)并非是體現(xiàn)其價(jià)值最重要的因素。名琴的商品價(jià)值依據(jù)主要是制作者的聲望，其次是保存的狀態(tài)。先后使用、收藏的藝術(shù)家也構(gòu)成了一把琴的歷史，成為它的增值點(diǎn)。
提琴的制作和收藏被人們稱之為“琴文化”，是指提琴發(fā)展的文脈和沉淀。所謂一種文化，是有源頭、不斷延續(xù)并繼續(xù)發(fā)展的一種現(xiàn)象；它是時(shí)間的累積，也濃縮了制琴師追求至高的藝術(shù)造詣；是藝術(shù)家對(duì)提琴的不斷研究、有師承、有創(chuàng)新、有發(fā)展，出現(xiàn)代表人物、出現(xiàn)作品、形成流派的歷史發(fā)展過(guò)程中形成的文化。因此提琴收藏除了要具備經(jīng)濟(jì)實(shí)力，還要有文化意識(shí)。
意大利的克里蒙納（Cremona）小鎮(zhèn)作為小提琴故鄉(xiāng)，有著至高的歷史地位。在這里，安德里亞•阿瑪?shù)偎谱鞯奶崆僖蚱涓哔F的音質(zhì)、精藝的工藝和完美的設(shè)計(jì)而廣受歡迎。在這里，自法皇訂制了38件提琴后，克里蒙納名家提琴就成皇室成員爭(zhēng)相購(gòu)買的提琴品牌。阿瑪?shù)匍_創(chuàng)意大利克里蒙納學(xué)派以來(lái)，提琴制作在整個(gè)意大利得到廣泛傳播，形成了布雷西亞、米蘭、都靈、威尼斯、佛羅倫薩、拿波里等等學(xué)派。而每個(gè)學(xué)派都有自己鮮明的制琴特征和其學(xué)派的代表人物，在其學(xué)派內(nèi)部的每一個(gè)制作家又都有自己的個(gè)性，從而形成意大利提琴學(xué)派百家爭(zhēng)鳴的藝術(shù)特征。克里蒙納學(xué)派也對(duì)法國(guó)、德國(guó)乃至整個(gè)歐洲的提琴學(xué)派產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，同時(shí)促進(jìn)提琴的藝術(shù)投資在歐洲各國(guó)的提琴演奏家和古典音樂(lè)愛好者中散播開來(lái)。
世界上最昂貴的具有收藏價(jià)值的名琴，主要指17至18世紀(jì)的阿瑪?shù)佟⑹诽乩淄呃锖凸夏卫锶蠹易宄蓡T所制作的提琴。這也與它們有限的存世量有很大關(guān)系。相對(duì)多產(chǎn)的史特拉底瓦里畢生也僅制作了1116把提琴，留傳至今的大、中、小提琴總數(shù)不超過(guò)650把，而瓜奈里更是只有135把小提琴和1把大提琴得以留存于世。扣除在私人和收藏機(jī)構(gòu)手中永遠(yuǎn)收藏的提琴，在市場(chǎng)上流通的數(shù)量更是稀少，與日益旺盛的需求形成鮮明的對(duì)比。
另一方面，不管這些提琴制作大師其風(fēng)格上的藝術(shù)造詣，還是500多年前歐洲大陸潮濕涼爽的氣候條件下所培育出的生長(zhǎng)周期較長(zhǎng)的木材，以及被失傳的古代提琴油漆配方賦予了名琴獨(dú)特性與稀缺性，也使音色水平難以逾越。同時(shí)代同級(jí)別的作品中，法國(guó)手工制琴價(jià)位是意大利同類琴價(jià)值的一半，德國(guó)的琴都是工廠制琴居多，其價(jià)值不及意大利琴的1/4。
除了關(guān)注古董名琴之外，近代和當(dāng)今的各個(gè)系派代表人物都是投資的熱點(diǎn)。其提琴價(jià)值取決于制琴者的造詣：審美觀、修養(yǎng)、個(gè)性等。在作品中表現(xiàn)為：藝術(shù)性、作者知名度、制作年代、產(chǎn)地，工藝水平、材料的選擇、保存狀態(tài)、油漆的品質(zhì)、聲音品質(zhì)、制作方法、市場(chǎng)需求等。
近年來(lái)，不少收藏者關(guān)注有潛質(zhì)的年輕手工制琴師，這些年輕手工制琴師從他們的學(xué)生時(shí)代到成名后的作品價(jià)值可增長(zhǎng)近10倍，這也推動(dòng)了整個(gè)制琴業(yè)向高端化發(fā)展。
國(guó)外的小提琴收藏有多種形式如：博物館收藏、政府收藏以及私人或團(tuán)體收藏。博物館收藏規(guī)模比較大，如美國(guó)大都會(huì)圖書館所屬的博物館收藏了許多名提琴，法國(guó)巴黎音樂(lè)學(xué)院成立了一個(gè)巴黎樂(lè)器博物館，收藏了14把意大利史特拉底瓦里的名琴。參觀者在欣賞每件提琴藏品的同時(shí)，旁邊都附帶一個(gè)錄音機(jī)，同時(shí)也能欣賞到用這把琴演奏的樂(lè)曲，從而對(duì)名琴有一個(gè)全面的認(rèn)識(shí)和了解。意大利克里蒙納的市政廳收藏近10把名琴，包括著名史特拉底瓦里1715年的“克里蒙納人”。歐美各大的博物館、著名音樂(lè)學(xué)院一般都有名琴收藏，其收藏規(guī)模在世界上的音樂(lè)百科事典都有詳盡的記載，以顯示對(duì)一種傳統(tǒng)文化的品味、保護(hù)和宣傳等。
除博物館、政府外，團(tuán)體為保值而收藏的數(shù)量也不容小視：奧地利國(guó)民銀行藏有11把名琴，日本音樂(lè)財(cái)團(tuán)藏有20把名琴，其中就有被公認(rèn)為史特拉底瓦里最好的五把琴之一的“海豚1714”。
目前，由于古董提琴高昂的價(jià)格，出現(xiàn)了“共同出資再租給演奏家”的投資方式，古董提琴基金也應(yīng)運(yùn)而生。比如號(hào)稱全亞洲最大的提琴博物館——臺(tái)灣奇美提琴博物館，就由奇美基金提供。他們更表示：將所收藏的古董提琴免費(fèi)借給臺(tái)灣地區(qū)演奏家，這無(wú)疑也推動(dòng)了整個(gè)地區(qū)對(duì)古典音樂(lè)的發(fā)展。
私人收藏則根據(jù)財(cái)力大小而規(guī)模不同，不少世界級(jí)小提琴演奏家也是提琴收藏家，如意大利小提琴大師阿卡多 (S•Accardo)：他擁有一把 1742年的蒙塔納那（MONTAGNANA），三把史特拉底瓦里分別在1717、1719、1727年份所制，兩把瓜奈里琴分別在1733和1734年份所制。除了音樂(lè)家外，還吸引了各個(gè)行業(yè)的精英：一手創(chuàng)辦FoxPro的富爾頓(David Fulton)，現(xiàn)收藏了22把名琴，其中有梅紐因所使用過(guò)的耶穌•瓜奈里1743年制的“威爾頓伯爵”。
而音樂(lè)家也把演奏名琴視為在藝術(shù)上的榮譽(yù)。著名的帕格尼尼小提琴演奏比賽中，除了金牌外，最大的殊榮是：金獎(jiǎng)獲得者將可以演奏帕格尼尼身前所使用的耶穌•瓜奈里1743年所制的名叫“大炮”的小提琴；而為表彰優(yōu)秀演奏家在國(guó)際樂(lè)壇取得的成就，史特拉底瓦里名琴協(xié)會(huì)特將些名琴授予其使用。如我國(guó)著名的小提琴演奏家呂思清現(xiàn)使用的1742年名叫“維尼亞夫斯基”的瓜奈里琴，據(jù)說(shuō)是國(guó)內(nèi)最名貴的古董琴。
而演奏家的精湛藝術(shù)也使得名琴在跨越時(shí)空后，發(fā)揮其更大價(jià)值。帶動(dòng)更多人走近并喜愛古典音樂(lè)，從而促進(jìn)并完善整個(gè)提琴收藏文化的鏈接和傳承。因此，提琴收藏并不是單純的投資，還能帶來(lái)精神上的愉悅享受和對(duì)古典音樂(lè)的推動(dòng)意義。盡管提琴收藏其整體的年均回報(bào)介于3.3—4%之間，但長(zhǎng)期以來(lái)，穩(wěn)定而安全的投資潛力讓越來(lái)越多的個(gè)人和機(jī)構(gòu)投資者將其作為分散風(fēng)險(xiǎn)的投資工具。
提琴收藏的流通方式主要通過(guò)拍賣會(huì)、提琴商會(huì)及個(gè)人。從十八世紀(jì)開始，索斯比（Sotheby’s）、佳士得（Christie’s）、菲利普（Phillips）全球三大拍賣會(huì)上，提琴就和名畫一樣受到人們的垂青。理由是：名琴隨著數(shù)量的減少，其價(jià)格逐年抉搖直上，進(jìn)而成了隱蔽的財(cái)產(chǎn)。
作為提琴商而收藏大量提琴的有：英國(guó)的希爾商會(huì)，德國(guó)的罕瑪商會(huì)及美國(guó)的烏里察公司等。此外，歐美的制琴師在制琴的同時(shí)，也修理、調(diào)整些古琴和半古琴收藏及買賣。當(dāng)然也包括一些演奏家。
古董提琴還有一個(gè)很大的區(qū)別于一般藝術(shù)品的特征：在使用中提升價(jià)值。如：著名字、畫、瓷器其最大的實(shí)用價(jià)值不過(guò)是供人欣賞。哪怕是具使用價(jià)值的古董家具，日常使用造成的損耗也會(huì)影響其未來(lái)的成交價(jià)格。而古董提琴的最佳歸宿是在演奏家手中。除了一般藝術(shù)品所具的歷史、藝術(shù)價(jià)值外，還在于隔數(shù)百年后仍能發(fā)出優(yōu)美的聲音，甚至并經(jīng)由歷代演奏大師在演奏時(shí)帶來(lái)的振動(dòng)，能讓制作提琴的木材更容易引起共鳴，在時(shí)間作用下越發(fā)帶來(lái)音色上的升華：成熟、純凈，猶如紅酒的發(fā)酵。包括帕格尼尼、海菲茲等等大師都和名琴結(jié)下不解之緣：名琴往往能幫助演奏家在藝術(shù)上如虎添翼，而反過(guò)來(lái)，成就演奏大師生涯的名琴不僅得以維持其曼妙音質(zhì)，同樣也因打上了更多的名人標(biāo)簽而身價(jià)飆升。
當(dāng)然和其他古董一樣，名琴的也存在著贗品問(wèn)題，而鑒定名琴的身世和真?zhèn)问欠浅＠щy的，需要累積制琴師各個(gè)時(shí)期代表作的特征，以及各種門派和師徒關(guān)系的特征等等。對(duì)于提琴長(zhǎng)期使用和維修造成的損害甚至需要修復(fù)師進(jìn)行想象化的復(fù)原。現(xiàn)比較權(quán)威的鑒定機(jī)構(gòu)如英國(guó)的彼爾(J&A Beare)和美國(guó)的富什(Bein& Fushi)、意大利的卡森（calson）等都靠極其浩瀚的資料庫(kù)和檔案記錄才能判別真?zhèn)巍Ｈ缃袢澜绲奶崆勹b定專家大概不過(guò)十位。所以名琴的鑒定門檻很高，其費(fèi)用甚至達(dá)到名琴價(jià)值的十分之一。
國(guó)內(nèi)提琴收藏雖然目前來(lái)看前景樂(lè)觀，但還不太成熟。政府、博物館、團(tuán)體、個(gè)人對(duì)于提琴收藏的所具備的文化眼光、對(duì)提琴文化的認(rèn)識(shí)、及對(duì)提琴收藏的欣賞能力和鑒別能力較國(guó)外的提琴收藏還有所欠缺。而提琴收藏是需要一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的積累，需要在學(xué)習(xí)知識(shí)理論的同時(shí)不斷接觸實(shí)物，掌握豐富的一手資料和經(jīng)驗(yàn)。因此對(duì)提琴鑒定人才的培養(yǎng)還需要漫長(zhǎng)的過(guò)程。
因此很有必要談?wù)勱P(guān)于提琴收藏文化那些事。提琴作為西方文化及藝術(shù)的重要載體，它同時(shí)具有了樂(lè)器的實(shí)用性和藝術(shù)品價(jià)值以及收藏品增值潛力的三重性質(zhì)。名琴在外觀造型、受力結(jié)構(gòu)、制作材料、工藝、油漆等方面都十分考究，其聲音品質(zhì)并非是體現(xiàn)其價(jià)值最重要的因素。名琴的商品價(jià)值依據(jù)主要是制作者的聲望，其次是保存的狀態(tài)。先后使用、收藏的藝術(shù)家也構(gòu)成了一把琴的歷史，成為它的增值點(diǎn)。
提琴的制作和收藏被人們稱之為“琴文化”，是指提琴發(fā)展的文脈和沉淀。所謂一種文化，是有源頭、不斷延續(xù)并繼續(xù)發(fā)展的一種現(xiàn)象；它是時(shí)間的累積，也濃縮了制琴師追求至高的藝術(shù)造詣；是藝術(shù)家對(duì)提琴的不斷研究、有師承、有創(chuàng)新、有發(fā)展，出現(xiàn)代表人物、出現(xiàn)作品、形成流派的歷史發(fā)展過(guò)程中形成的文化。因此提琴收藏除了要具備經(jīng)濟(jì)實(shí)力，還要有文化意識(shí)。
意大利的克里蒙納（Cremona）小鎮(zhèn)作為小提琴故鄉(xiāng)，有著至高的歷史地位。在這里，安德里亞•阿瑪?shù)偎谱鞯奶崆僖蚱涓哔F的音質(zhì)、精藝的工藝和完美的設(shè)計(jì)而廣受歡迎。在這里，自法皇訂制了38件提琴后，克里蒙納名家提琴就成皇室成員爭(zhēng)相購(gòu)買的提琴品牌。阿瑪?shù)匍_創(chuàng)意大利克里蒙納學(xué)派以來(lái)，提琴制作在整個(gè)意大利得到廣泛傳播，形成了布雷西亞、米蘭、都靈、威尼斯、佛羅倫薩、拿波里等等學(xué)派。而每個(gè)學(xué)派都有自己鮮明的制琴特征和其學(xué)派的代表人物，在其學(xué)派內(nèi)部的每一個(gè)制作家又都有自己的個(gè)性，從而形成意大利提琴學(xué)派百家爭(zhēng)鳴的藝術(shù)特征。克里蒙納學(xué)派也對(duì)法國(guó)、德國(guó)乃至整個(gè)歐洲的提琴學(xué)派產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，同時(shí)促進(jìn)提琴的藝術(shù)投資在歐洲各國(guó)的提琴演奏家和古典音樂(lè)愛好者中散播開來(lái)。
世界上最昂貴的具有收藏價(jià)值的名琴，主要指17至18世紀(jì)的阿瑪?shù)佟⑹诽乩淄呃锖凸夏卫锶蠹易宄蓡T所制作的提琴。這也與它們有限的存世量有很大關(guān)系。相對(duì)多產(chǎn)的史特拉底瓦里畢生也僅制作了1116把提琴，留傳至今的大、中、小提琴總數(shù)不超過(guò)650把，而瓜奈里更是只有135把小提琴和1把大提琴得以留存于世。扣除在私人和收藏機(jī)構(gòu)手中永遠(yuǎn)收藏的提琴，在市場(chǎng)上流通的數(shù)量更是稀少，與日益旺盛的需求形成鮮明的對(duì)比。
另一方面，不管這些提琴制作大師其風(fēng)格上的藝術(shù)造詣，還是500多年前歐洲大陸潮濕涼爽的氣候條件下所培育出的生長(zhǎng)周期較長(zhǎng)的木材，以及被失傳的古代提琴油漆配方賦予了名琴獨(dú)特性與稀缺性，也使音色水平難以逾越。同時(shí)代同級(jí)別的作品中，法國(guó)手工制琴價(jià)位是意大利同類琴價(jià)值的一半，德國(guó)的琴都是工廠制琴居多，其價(jià)值不及意大利琴的1/4。
除了關(guān)注古董名琴之外，近代和當(dāng)今的各個(gè)系派代表人物都是投資的熱點(diǎn)。其提琴價(jià)值取決于制琴者的造詣：審美觀、修養(yǎng)、個(gè)性等。在作品中表現(xiàn)為：藝術(shù)性、作者知名度、制作年代、產(chǎn)地，工藝水平、材料的選擇、保存狀態(tài)、油漆的品質(zhì)、聲音品質(zhì)、制作方法、市場(chǎng)需求等。
近年來(lái)，不少收藏者關(guān)注有潛質(zhì)的年輕手工制琴師，這些年輕手工制琴師從他們的學(xué)生時(shí)代到成名后的作品價(jià)值可增長(zhǎng)近10倍，這也推動(dòng)了整個(gè)制琴業(yè)向高端化發(fā)展。
國(guó)外的小提琴收藏有多種形式如：博物館收藏、政府收藏以及私人或團(tuán)體收藏。博物館收藏規(guī)模比較大，如美國(guó)大都會(huì)圖書館所屬的博物館收藏了許多名提琴，法國(guó)巴黎音樂(lè)學(xué)院成立了一個(gè)巴黎樂(lè)器博物館，收藏了14把意大利史特拉底瓦里的名琴。參觀者在欣賞每件提琴藏品的同時(shí)，旁邊都附帶一個(gè)錄音機(jī)，同時(shí)也能欣賞到用這把琴演奏的樂(lè)曲，從而對(duì)名琴有一個(gè)全面的認(rèn)識(shí)和了解。意大利克里蒙納的市政廳收藏近10把名琴，包括著名史特拉底瓦里1715年的“克里蒙納人”。歐美各大的博物館、著名音樂(lè)學(xué)院一般都有名琴收藏，其收藏規(guī)模在世界上的音樂(lè)百科事典都有詳盡的記載，以顯示對(duì)一種傳統(tǒng)文化的品味、保護(hù)和宣傳等。
除博物館、政府外，團(tuán)體為保值而收藏的數(shù)量也不容小視：奧地利國(guó)民銀行藏有11把名琴，日本音樂(lè)財(cái)團(tuán)藏有20把名琴，其中就有被公認(rèn)為史特拉底瓦里最好的五把琴之一的“海豚1714”。
目前，由于古董提琴高昂的價(jià)格，出現(xiàn)了“共同出資再租給演奏家”的投資方式，古董提琴基金也應(yīng)運(yùn)而生。比如號(hào)稱全亞洲最大的提琴博物館——臺(tái)灣奇美提琴博物館，就由奇美基金提供。他們更表示：將所收藏的古董提琴免費(fèi)借給臺(tái)灣地區(qū)演奏家，這無(wú)疑也推動(dòng)了整個(gè)地區(qū)對(duì)古典音樂(lè)的發(fā)展。
私人收藏則根據(jù)財(cái)力大小而規(guī)模不同，不少世界級(jí)小提琴演奏家也是提琴收藏家，如意大利小提琴大師阿卡多 (S•Accardo)：他擁有一把 1742年的蒙塔納那（MONTAGNANA），三把史特拉底瓦里分別在1717、1719、1727年份所制，兩把瓜奈里琴分別在1733和1734年份所制。除了音樂(lè)家外，還吸引了各個(gè)行業(yè)的精英：一手創(chuàng)辦FoxPro的富爾頓(David Fulton)，現(xiàn)收藏了22把名琴，其中有梅紐因所使用過(guò)的耶穌•瓜奈里1743年制的“威爾頓伯爵”。
而音樂(lè)家也把演奏名琴視為在藝術(shù)上的榮譽(yù)。著名的帕格尼尼小提琴演奏比賽中，除了金牌外，最大的殊榮是：金獎(jiǎng)獲得者將可以演奏帕格尼尼身前所使用的耶穌•瓜奈里1743年所制的名叫“大炮”的小提琴；而為表彰優(yōu)秀演奏家在國(guó)際樂(lè)壇取得的成就，史特拉底瓦里名琴協(xié)會(huì)特將些名琴授予其使用。如我國(guó)著名的小提琴演奏家呂思清現(xiàn)使用的1742年名叫“維尼亞夫斯基”的瓜奈里琴，據(jù)說(shuō)是國(guó)內(nèi)最名貴的古董琴。
而演奏家的精湛藝術(shù)也使得名琴在跨越時(shí)空后，發(fā)揮其更大價(jià)值。帶動(dòng)更多人走近并喜愛古典音樂(lè)，從而促進(jìn)并完善整個(gè)提琴收藏文化的鏈接和傳承。因此，提琴收藏并不是單純的投資，還能帶來(lái)精神上的愉悅享受和對(duì)古典音樂(lè)的推動(dòng)意義。盡管提琴收藏其整體的年均回報(bào)介于3.3—4%之間，但長(zhǎng)期以來(lái)，穩(wěn)定而安全的投資潛力讓越來(lái)越多的個(gè)人和機(jī)構(gòu)投資者將其作為分散風(fēng)險(xiǎn)的投資工具。
提琴收藏的流通方式主要通過(guò)拍賣會(huì)、提琴商會(huì)及個(gè)人。從十八世紀(jì)開始，索斯比（Sotheby’s）、佳士得（Christie’s）、菲利普（Phillips）全球三大拍賣會(huì)上，提琴就和名畫一樣受到人們的垂青。理由是：名琴隨著數(shù)量的減少，其價(jià)格逐年抉搖直上，進(jìn)而成了隱蔽的財(cái)產(chǎn)。
作為提琴商而收藏大量提琴的有：英國(guó)的希爾商會(huì)，德國(guó)的罕瑪商會(huì)及美國(guó)的烏里察公司等。此外，歐美的制琴師在制琴的同時(shí)，也修理、調(diào)整些古琴和半古琴收藏及買賣。當(dāng)然也包括一些演奏家。
古董提琴還有一個(gè)很大的區(qū)別于一般藝術(shù)品的特征：在使用中提升價(jià)值。如：著名字、畫、瓷器其最大的實(shí)用價(jià)值不過(guò)是供人欣賞。哪怕是具使用價(jià)值的古董家具，日常使用造成的損耗也會(huì)影響其未來(lái)的成交價(jià)格。而古董提琴的最佳歸宿是在演奏家手中。除了一般藝術(shù)品所具的歷史、藝術(shù)價(jià)值外，還在于隔數(shù)百年后仍能發(fā)出優(yōu)美的聲音，甚至并經(jīng)由歷代演奏大師在演奏時(shí)帶來(lái)的振動(dòng)，能讓制作提琴的木材更容易引起共鳴，在時(shí)間作用下越發(fā)帶來(lái)音色上的升華：成熟、純凈，猶如紅酒的發(fā)酵。包括帕格尼尼、海菲茲等等大師都和名琴結(jié)下不解之緣：名琴往往能幫助演奏家在藝術(shù)上如虎添翼，而反過(guò)來(lái)，成就演奏大師生涯的名琴不僅得以維持其曼妙音質(zhì)，同樣也因打上了更多的名人標(biāo)簽而身價(jià)飆升。
當(dāng)然和其他古董一樣，名琴的也存在著贗品問(wèn)題，而鑒定名琴的身世和真?zhèn)问欠浅＠щy的，需要累積制琴師各個(gè)時(shí)期代表作的特征，以及各種門派和師徒關(guān)系的特征等等。對(duì)于提琴長(zhǎng)期使用和維修造成的損害甚至需要修復(fù)師進(jìn)行想象化的復(fù)原。現(xiàn)比較權(quán)威的鑒定機(jī)構(gòu)如英國(guó)的彼爾(J&A Beare)和美國(guó)的富什(Bein& Fushi)、意大利的卡森（calson）等都靠極其浩瀚的資料庫(kù)和檔案記錄才能判別真?zhèn)巍Ｈ缃袢澜绲奶崆勹b定專家大概不過(guò)十位。所以名琴的鑒定門檻很高，其費(fèi)用甚至達(dá)到名琴價(jià)值的十分之一。
國(guó)內(nèi)提琴收藏雖然目前來(lái)看前景樂(lè)觀，但還不太成熟。政府、博物館、團(tuán)體、個(gè)人對(duì)于提琴收藏的所具備的文化眼光、對(duì)提琴文化的認(rèn)識(shí)、及對(duì)提琴收藏的欣賞能力和鑒別能力較國(guó)外的提琴收藏還有所欠缺。而提琴收藏是需要一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的積累，需要在學(xué)習(xí)知識(shí)理論的同時(shí)不斷接觸實(shí)物，掌握豐富的一手資料和經(jīng)驗(yàn)。因此對(duì)提琴鑒定人才的培養(yǎng)還需要漫長(zhǎng)的過(guò)程。
