保利劇院2月的那場(chǎng)風(fēng)中奇緣——鋼琴家彼德利茲獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，將古典樂(lè)迷的目光，聚焦到一位比利時(shí)鋼琴家身上。
一曲莫扎特《D小調(diào)幻想曲》作品397號(hào)，彼德?利茲開始沉浸于音樂(lè)的冥想。他有著很多鋼琴家奏樂(lè)時(shí)的神態(tài)，有節(jié)奏地點(diǎn)頭，音樂(lè)高潮時(shí)，指尖此起彼伏地律動(dòng)，所有的音符在一剎那被凝固。白居易云，大珠小珠落玉盤，亦是如此。
莫扎特那個(gè)年代，這首幻想曲半音階、不協(xié)和和弦的采用，還有它不可捉摸的和聲轉(zhuǎn)調(diào)刻畫出來(lái)的情感撞擊，織出了一幅浪漫主義的畫面。在彼德的手指下，毫不保留地詮釋出憂郁和明朗的兩種情緒。
這兩種情緒，在李斯特《旅行歲月》選曲中變成了唯一。這部作品集的靈感來(lái)源于他在歐洲游歷和巡演的經(jīng)歷，亦如一首自傳式的鋼琴音詩(shī)。在彼德的演奏里，聽者宛若回到百余年前李斯特在瑞士與意大利的那段旅程。
說(shuō)到李斯特，彼德與之有段很詭異的故事。他在七八歲時(shí)，曾做過(guò)一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)見鋼琴邊站著一個(gè)頭發(fā)長(zhǎng)長(zhǎng)的人和他說(shuō)話。那時(shí)，彼德對(duì)此人雖完全沒有概念，卻印象深刻。直到他十幾歲時(shí)，當(dāng)他從書本上看到李斯特的照片時(shí)，被嚇到了，這不正是我夢(mèng)中的那個(gè)人嗎？
或許是他與李斯特的緣分，在多數(shù)人難以把控的八度音群技法上，彼德卻運(yùn)用自如。別人覺得難，是因?yàn)榘硕纫羧旱膹椬嗖粏我笫终拼螅衅渑派降购５臍鈩?shì)。而在彼德手下，八度音群被演繹得集速度、旋律與戲劇三位一體。他說(shuō)，小時(shí)候，就覺著八度音群挺容易。你說(shuō)這是天分，他還會(huì)謙虛一下。
雙手的彈奏，不是鋼琴家的唯一，當(dāng)進(jìn)行到雷協(xié)悌茲基的《最后的行板》時(shí)，彼德將右手放在一邊，僅用左手奏完詞曲。他將樂(lè)曲中的故事融合在琴鍵之上——故事講述的是演奏者因右臂受傷而只能用左手獨(dú)立完成。
這確實(shí)像一幅畫，臉上的哀怨、痛苦，音樂(lè)迭起的振奮，像畫面般從腦海里一閃而過(guò)，臺(tái)面上的，似乎已經(jīng)不是一架鋼琴和一位鋼琴家，而是雷協(xié)悌茲基作曲時(shí)那段悲愴的故事。
彼德是比利時(shí)人，在演奏海外曲目的同時(shí)，也形成了自己的中國(guó)風(fēng)。用他的話說(shuō)，這是一種中國(guó)的音樂(lè)情結(jié)，一種對(duì)中國(guó)的愛。他的小孩在北京上學(xué)，他的夫人是臺(tái)灣人——和中國(guó)，他有著太多太多難以割舍的地方。
十幾歲時(shí)，彼德讀過(guò)中國(guó)的歷史、中國(guó)的神話故事，它有感于中國(guó)的宗教文化，希望探索一些除了物質(zhì)之外的東西。
1978年，他初到臺(tái)灣，遇到了中國(guó)石油北京分公司的總經(jīng)理，后者給彼德介紹了許多中國(guó)的地方戲曲——舞臺(tái)布景簡(jiǎn)單，樂(lè)隊(duì)伴奏大概有兩三人，有象征性的背景。
彼德從真正意義上，接觸到了中國(guó)的藝術(shù)、建筑、宗教和文化，而不再是形而上學(xué)。這一切，啟發(fā)他改編了許多和中國(guó)相關(guān)的曲目。
1989年，在京劇《fantastic dream in garden》（《花園里的夢(mèng)》）的基礎(chǔ)上，他改編成了鋼琴協(xié)奏曲《龍年在中國(guó)》（《China in the year of the Dragon》），由滾石唱片發(fā)行，也正因?yàn)榇耍唤榻B到香港等地演奏。
與筆者交談間隙，他翻出了《龍年在中國(guó)》這張CD，音樂(lè)漸起，那種渾厚、跌宕，再度襲來(lái)。與他所演奏的莫扎特《D小調(diào)幻想曲》和李斯特《旅行歲月》不同的是，少了些柔和，多了些韌性；少了些悠揚(yáng)；多了些磅礴；少了些西方點(diǎn)綴，多了些中國(guó)神韻。一個(gè)比利時(shí)人，對(duì)中國(guó)的向往，在這些律動(dòng)的音符里，真的能聽出一二來(lái)。
他說(shuō)，中國(guó)古老而偉大，希望有機(jī)會(huì)在這里巡回舉辦鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。除了《龍年在中國(guó)》，他還創(chuàng)作了極具浪漫東方情懷的《末代女皇鋼琴協(xié)奏曲》、《茉莉花》、《在那遙遠(yuǎn)的地方》等中國(guó)風(fēng)曲目。
改編后的《茉莉花》，悠揚(yáng)之處被演繹得微波蕩漾，平淡之處又被彈奏得急流勇進(jìn)；而那首《在那遙遠(yuǎn)的地方》，尤其是在高潮部分的過(guò)渡階段，彼德完全用自己的方式表現(xiàn)出那種抑揚(yáng)頓挫。
西式風(fēng)格，中國(guó)曲目。在中國(guó)人耳熟能詳?shù)拿窀枥铮c(diǎn)綴著彼德的八度音群、和弦、半音階……他真愛音樂(lè)，把音樂(lè)視之為自己的第二生命。雖說(shuō)他出身于音樂(lè)世家，但是彼德在音樂(lè)上的一切卻沒有想象中的那樣順利。
兒時(shí)的他，愛音樂(lè)，卻不被父母理解，甚至不愿讓他走音樂(lè)這條路。可是彼德，在被父母強(qiáng)行拉回房間睡覺，不得觸碰鋼琴之余，只好在自己身上彈奏。他的父母妥協(xié)了，給了兒子一個(gè)音樂(lè)夢(mèng)。直到彼德的CD發(fā)行，他的父母才為當(dāng)年的行為懊悔。
所以現(xiàn)在，我們才得以聽到這一曲曲中國(guó)風(fēng)。
