陳薩，歷史上唯一一位在英國(guó)利茲鋼琴比賽、波蘭肖邦國(guó)際鋼琴大賽、范·克萊本國(guó)際鋼琴比賽三大國(guó)際頂尖大賽奪獎(jiǎng)的鋼琴家。對(duì)于這位頂著若干榮耀光環(huán)卻又行事低調(diào)的鋼琴才女，廣州樂(lè)迷一點(diǎn)也不陌生。7月30日，時(shí)隔六年再臨星海音樂(lè)廳舉辦獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)的她，將給樂(lè)迷帶來(lái)一次對(duì)貝多芬、李斯特經(jīng)典作品的琴語(yǔ)傾訴。

　　盡管從年前起有意減少了自己的音樂(lè)會(huì)場(chǎng)次，但陳薩在接受新快報(bào)記者采訪時(shí)坦言，也許大家會(huì)有一種錯(cuò)覺(jué)，看到我的演出場(chǎng)次少了，就以為我投放在音樂(lè)和鋼琴上的精力也少了，這完全是兩個(gè)不同的概念，事實(shí)也并非如此。音樂(lè)依然是我生活中唯一的主角！

　　好的音樂(lè)沒(méi)有地域之分　

　新快報(bào)：一直以來(lái)你都深受廣州樂(lè)迷的喜愛(ài)，此次再來(lái)星海舉辦獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，你對(duì)這里的樂(lè)迷又有著怎樣的印象？

　　陳薩：每一次在廣州的演出都讓我很享受，這里有著一批有素質(zhì)和欣賞趣味的古典樂(lè)迷，他們知道自己喜歡什么。所以每次在星海音樂(lè)廳的舞臺(tái)上，我都沒(méi)有任何顧慮與擔(dān)心，非常期待自己能以一次很好的發(fā)揮給大家?guī)ニ麄兿矚g并能受到啟發(fā)的表演。

　　新快報(bào)：你的演奏深受大家的認(rèn)同，更贊譽(yù)你是當(dāng)今最偉大的肖邦詮釋者之一，然而在東西方文化的差異下，怎樣才能更好地去理解西方古典音樂(lè)作品的精神內(nèi)涵？

　　陳薩：我從來(lái)不會(huì)將別人對(duì)自己的評(píng)價(jià)放在第一位來(lái)考慮，而事實(shí)上，我也不只是演奏肖邦的作品。至于東西方文化差異的問(wèn)題，我個(gè)人覺(jué)得，音樂(lè)并不存在國(guó)界之分，任何一個(gè)作品中的共性都遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于人們口中所謂的地域文化的差異性。只要是好的音樂(lè)，里面就有著一種相通的人性。

　　新快報(bào)：所以這次的音樂(lè)會(huì)中取而代之的是貝多芬和李斯特的作品，那么曲目選擇上有什么特點(diǎn)？

　　陳薩：是的。這兩位作曲家無(wú)疑都是那個(gè)時(shí)期的巨匠，貝多芬的偉大對(duì)于后人而言甚至可能是永恒的，而李斯特與之還有著另一重關(guān)系，貝多芬是他老師的老師，所以兩者的作品中間有著一些有趣的傳承。

　　其中，大家對(duì)于貝多芬的兩首奏鳴曲《暴風(fēng)雨》、《黎明》都很熟悉了。前者誕生在貝多芬尋求突破與變革的狀態(tài)中，這首作品的幻想性很強(qiáng)，而這種非鋼琴化創(chuàng)作的突破點(diǎn)則在后來(lái)的《黎明》中找到了，那一首很成熟的作品非常具有交響樂(lè)的特色。另外，李斯特的曲目則是從他各個(gè)時(shí)期里選了一些比較能代表其生命歷程的作品，譬如有大家熟悉的《匈牙利狂想曲》以及《旅行歲月》，而比較少人演奏的《第二敘事曲》卻是讓我比較深刻的，作品中蘊(yùn)藏著很多關(guān)于生命的思考。

　　音樂(lè)是我生活中唯一的主角

　　新快報(bào)：選擇《暴風(fēng)雨》這一代表著貝多芬尋求突破的作品，是否對(duì)自己目前狀態(tài)有所暗示？

　　陳薩：對(duì)于演奏家而言，突破是每一個(gè)時(shí)期都會(huì)有、是一直進(jìn)行著的，小到你在練琴時(shí)對(duì)于一個(gè)樂(lè)句的處理，大到你在某一個(gè)時(shí)期的風(fēng)格衡量，無(wú)處不在。譬如大家現(xiàn)在看到的演奏狀態(tài)并不一定就是我明年、后年的狀態(tài)。

　　新快報(bào)：記得你曾講過(guò)音樂(lè)不是奧林匹克，事實(shí)上每場(chǎng)音樂(lè)會(huì)總是有不少觀眾會(huì)聚焦在藝術(shù)家的高超炫技上，你認(rèn)為怎樣的演繹才是趨向完美的，到底嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募记珊透行缘囊庾R(shí)哪個(gè)更為重要？

　　陳薩：這不能一概而論，首先完美這個(gè)詞在藝術(shù)領(lǐng)域中是不存在的，其次不同的音樂(lè)作品需要不一樣的詮釋，有的只需要技術(shù)的完整就足夠了，而對(duì)于絕大多數(shù)的作品來(lái)說(shuō)，音樂(lè)性更為重要。技巧是進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域的門檻，而音樂(lè)性才是對(duì)藝術(shù)家所能到達(dá)的高度的一種衡量。在我的眼里，最終技巧上的完美無(wú)缺，到底還是為了音樂(lè)本身來(lái)服務(wù)的。

　　新快報(bào)：聽(tīng)說(shuō)從去年起你有意減少了自己地音樂(lè)會(huì)場(chǎng)次，對(duì)于本來(lái)就行事低調(diào)的你而言，這樣的決定是出于什么原因？

　　陳薩：因?yàn)槲矣X(jué)得此前自己很多時(shí)候都是在下意識(shí)的演奏音樂(lè)會(huì)，人總會(huì)遇到這樣的情況，很多時(shí)候在做某件事情卻不知道為什么而做。相對(duì)于這樣疲于奔命地去演出，我更享受留些時(shí)間給自己去思考，去了解更多的東西。

　　也許大家會(huì)有一種錯(cuò)覺(jué)，看到我的演出場(chǎng)次少了，就以為我投放在音樂(lè)和鋼琴上的精力也少了，這完全是兩個(gè)不同的概念，事實(shí)也并非如此。音樂(lè)依然是我生活中唯一的主角！

　　藝術(shù)家不要想著當(dāng)什么明星

　　新快報(bào)：對(duì)你和郎朗、李云迪三人的比較早已成為了很多樂(lè)迷、媒體甚至是樂(lè)評(píng)人的一個(gè)習(xí)慣，對(duì)此你會(huì)介懷嗎？

　　陳薩：作為一個(gè)演奏者的角色，我從來(lái)不會(huì)去橫向地進(jìn)行類似的比較，這對(duì)我而言是沒(méi)有任何意義的，因?yàn)槊恳粋€(gè)人的性格與精力都有著很大的區(qū)別，彈出來(lái)的作品肯定也是不一樣的，大家都是在走自己的路。但可以肯定的是大家都很棒！

　　新快報(bào)：常常掛在人們嘴邊的巾幗不讓須眉、女中豪杰等一些帶有性別指向的贊譽(yù)，作為女性鋼琴家的你，是怎樣看待的？

　　陳薩：我個(gè)人在練琴或是在舞臺(tái)上的時(shí)候，更多時(shí)候并不會(huì)把自己看作是一名女性，因?yàn)槲矣X(jué)得音樂(lè)所代表的是人性，沒(méi)有男女的性別區(qū)分，那是從靈魂上出發(fā)的東西。

　　新快報(bào)：那你覺(jué)得一位成功的演奏家到底應(yīng)具備什么樣的素質(zhì)？

　　陳薩：首先，我覺(jué)得使用成功二字并不合適，它在不同人眼里有著不同的解釋與定義，意味著不同的東西。要成為一名卓越的演奏家，必須盡可能地成為藝術(shù)家，當(dāng)然還要有自己的聲音。

　　新快報(bào)：藝術(shù)家與明星更多時(shí)候像是兩種背道而馳的矛盾角色，你覺(jué)得在今天兩者可兼得嗎？

　　陳薩：當(dāng)然是有可能的，這種情況在今天也存在。但在兩者間也確實(shí)存在著矛盾點(diǎn)，今天的社會(huì)與18、19世紀(jì)已經(jīng)是截然不同了，而不同社會(huì)時(shí)期的明星，其跟藝術(shù)的距離到底是遠(yuǎn)了還是近了，得由社會(huì)來(lái)決定。所以兩者存在一定的距離是必然的，當(dāng)然我希望人們最好就不要去把藝術(shù)家炒作成明星，藝術(shù)家也不要想著去當(dāng)什么明星。