中國是全世界學習鋼琴人數最多的一個國家，陳薩屬于幸運的萬分之一，而且，還是出名的那萬分之一。在古典音樂界,她與郎朗、李云迪比肩,并稱為新一代中國鋼琴三杰，也有著鋼琴公主的美譽。但她曝光率很少，幾乎沒有做商業代言。
陳薩的鋼琴之路源于父母的啟蒙，但她的童年時代沒經歷過尺子擱在琴鍵上的練琴噩夢。2004年她曾遭遇人生低谷。當時的她在愛情上遇到挫折，甚至有點自暴自棄，是老師但昭義的一句你想過未來要干什么嗎？讓她突然醒悟。
6月2日，陳薩將與魔鬼小提琴手吉東·克雷默及著名大提琴家吉德·德瓦瑙斯凱特在廣州大劇院同臺演出，此前他們的默契配合早在歐洲的諸多音樂節中就已經引起了強烈反響，頻頻獲邀至世界各大音樂節和音樂廳中演出。
演出前，南方日報記者專訪了她。私底下的陳薩喜歡朋友式的交流，和記者聊天時她會放聲開懷大笑。下面，就讓我們一同聽聽她的音樂、童年、愛情和生活。
兒時常常一個人坐火車到成都學琴
在過往的宣傳中，很多人總形容她是少年天才，9歲進入四川音樂學院師從但昭義，10歲開始包攬了國內幾個大型鋼琴比賽冠軍，并成為史上唯一一位在三大頂尖鋼琴比賽中均獲獎的鋼琴家。
枯燥而艱苦的琴童生活是很多中國學琴的孩子都經歷過的，陳薩坦言自己也有過，一個小朋友不可能長時間地集中注意力，他會覺得枯燥、會想玩，這很正常，我小時候也是這樣，練練琴總要找個借口出去逛蕩一圈，然后被家長或者鄰居的叔叔阿姨揪回來。陳薩笑著說，但是這個絲毫不影響她的喜歡，但她直言家長不要讓小孩一個人完成練琴的過程，這是很殘酷的，因為小孩子不知道音樂是什么，他需要被告知，充當這些角色的不光是老師，還包括家長。
其實我不是那種典型的中國式鋼琴教育培養出來的鋼琴家。陳薩的童年時代沒經歷過尺子擱在琴鍵上的練琴噩夢，父親是圓號手，母親是芭蕾舞演員，他們都非常熱愛古典音樂，父親會根據音樂編出一些小故事，鼓勵我去理解枯燥的曲子，因為有人和我分享，所以練琴過程并不孤單，反而是一件愉悅的事情。在陳薩的印象中，父母和他們的朋友們下班會圍成一圈彈吉他、唱歌，她在旁邊聽，那些除了是她的美好回憶，更重要的是它讓她接受到那種大家來看你來表演，你來看別人來表演的氛圍。
陳薩的音樂學習經歷，有兩段時期非常艱苦。一段是師從四川音樂學校但昭義教授時，每半個月她要和媽媽擠火車去一趟成都，懂事的她時常買站票，站得累了就弓著身子到硬座座位下睡覺。那時正逢父親重病，母親分身乏術，收入不豐的家庭還要支付鋼琴學費，生活格外艱難。12歲時父親去世，對陳薩更是無情的打擊。另一段則是她17歲時獨自一個人去英國留學。也許人都會過濾掉一些苦痛的事情，現在回憶起當時跑火車學琴的情景，陳薩還是會覺得它是一次很有趣的成長經歷，看不同的人、不同的事，這讓我非常著迷，也許我現在喜歡旅行就是開始于那個時候。正如陳薩所言，離開家獨立成長這個事情是一個人必須經歷的一個步驟，什么時候開始都不晚。
室內樂就像戀愛要求大同存小異
舞臺上，長著一張娃娃臉的陳薩永遠充滿自信，經歷了十幾年漂泊后，她的演奏變得絢麗多彩而又銳氣十足，包含了各種豐富的性格。陳薩15歲便得到中國國際鋼琴比賽青年組冠軍，之后由傅聰牽線，赴英國倫敦喬凱音樂學院師從喬安·哈維爾學習鋼琴，并獲得碩士學位。當時，她身邊的朋友，包括老師但昭義都覺得擁有這樣好的起點足以令她在鋼琴演奏這條路上順風順水地走下去。但在2004年，陳薩因為在愛情上遇到的挫折開始有點自暴自棄，覺得一切都變了。
剛到德國那幾年，每天都好像在夢游，覺得自己和這個世界沒什么關系了。陳薩說道，但昭義某次去德國聽了她一場音樂會之后，問她以后有什么打算？敏感的陳薩立刻就覺得有點不對頭了，再不起來就永遠爬不起來了。因為有了這樣一段波折，陳薩在她23歲的時候開始堅定了走音樂這條路，小時候覺得鋼琴家"好像頭上頂光環"，長大了才看到這光環照不到的暗面。
回顧自己的出國經歷和3場比賽，關鍵詞便是獨立。對于音樂和女性情感，陳薩有特別的認識，音樂包含了各種豐富的性格，女性在練習陽剛的音樂時容易被無形地塑形，被中性化，因為女性特征有局限，細膩但容易受傷、沉溺、流于情緒化，就是太感性了，但通過音樂的練習，性格的發展就更完整了。
室內樂如今越來越受到人們的關注和喜愛，它可以發生在家里幾個兄弟姐妹之間，也可以發生在皇宮里，它無處不在的形式既親民又優雅。演奏室內樂最大的魅力就是形式多樣，要求大同存小異，如同戀愛一樣。在陳薩看來，古典音樂源于西方，必須要多看，多聽，接收一些不同的想法、不同的思維方式，這就需要非常大膽地開發自己的主動性，哪怕是錯的，也要把自己想要做的東西做出來，在藝術學習上，沒有絕對的對錯，而且你有權利去錯。所以她反對單純炫技，鋼琴藝術包羅萬象，音樂是一個高于科學的東西，許多數學、化學、物理層面的東西都可以在音樂中被找到，學習音樂的過程如果不投入個人情感，光沉溺于技巧的炫耀，肯定沒辦法發掘出一個更宏大的自我。
公主并非是一個好標簽
公主并非是一個好標簽
作為一位職業女鋼琴家，在工作當中，陳薩坦言自己總是會去思辨，有時候一場音樂會很成功，但是當你聽到這場音樂會的現場錄音的時候，你又覺得很不喜歡，這完全是自己在跟自己斗。
因為跟音樂很近，感知力被培養得更加豐富，當她在不同的時候聽自己不同的現場錄音時，會產生各種各樣的想法，有的讓我非常喜歡，有的讓我難以忍受，簡直像受刑一樣痛苦。因為你永遠在變，對完美的定義永遠在變，所有的煩惱也許是自尋煩惱，但是這是一個很有趣的過程。
從前有人稱呼陳薩鋼琴公主，但她從不覺得自己是公主，因為公主通常給人的是一個"花瓶"的概念，這不是我想要的標簽，如果非要貼標簽把我和其他人分開，我希望可以是"有思想的"、"有人性的"、"有血有肉的"，這些都是我喜歡的。在她看來，職業鋼琴家是一個要經得起時間考驗的職業，在很長的時間里要保持對音樂的熱愛和鉆研。很多東西都要付出代價，得到一些的同時，必然會失去一些。
在普通人看來，陳薩的名字可能不像郎朗和李云迪那么響亮，一張娃娃臉清水芙蓉，黑色頭發清湯掛面，擁有巴山渝水天生的白皙皮膚，在她的音樂會前后很難見到尖叫等追星族式的標準動作。她甚少出現在商業場合，面對媒體也避免八卦，關于如何處理古典音樂的嚴肅純真和商業關系這一問題，她并沒有給出一個很絕對的答案，音樂家的過度娛樂化跟現代社會的發展有關系，這看個人選擇，每個人沒有必要一樣，我只知道我喜歡什么，人的一輩子就是"喜歡和不喜歡"、"開心和不開心"，就這么簡單。很多人都會提及陳薩數次在大賽上的失手盡管她在國際鋼琴界的口碑從來不輸給同齡人，但總是和大賽的第一名失之交臂。曾經有人問陳薩這樣一個問題，若當年她和李云迪肖邦比賽的名次調換一下，會是什么狀態？她很自信：我認為我已經達到了一個層次，如果和我心目中的大師比，差異是顯而易見的。但和同齡人比，我不一定按照世俗眼光或數字來評價。
【對話】
陳薩談愛情和婚姻
請保持你作為你的完整狀態
：小時候的你并不乖巧，你說過如果不學音樂的話，我可能完全是一個壞孩子，音樂是怎么拯救了當時還是個孩子的你？除了彈琴，生活中的你會怎樣給自己補充能量？
陳薩：我小時候非常淘氣，喜歡像個男孩，有很多壞點子，喜歡惡作劇，會帶著一批小孩去打架（大笑）。學了鋼琴后，就好像有一個東西將我收進去了，這有點像《西游記》里面的葫蘆，讓我在里面乖乖地練琴。我是心甘情愿地被降服在里面，里面也是大千世界，奇妙無窮。
我沒有刻意去做一些事情來豐富自己，但自己像一個媒介，經常會收到一些感動的訊息，接收到了后就成為我自己的東西，自己心里的那塊土壤又得到養料了。但這事先我并不知道，我不是故意地被遭遇，它可能在生活里、在博物館中、在一本書里、在和一個朋友的交流里……這個世界美好和丑惡的東西是同時存在的，關鍵看你怎么去接受。
：你說自己不肯放棄事業，又希望做比女強人更完整的女人。你認為什么樣的女人才算完整？
陳薩：你在做著一份自己非常有興趣、讓你時刻煥發出創造的熱情的事情，因為有了這種熱情，整個人處于容光煥發的精神狀態，在這個基礎上，你有一個很默契、你很愛他，他也很愛你的人，你們之間的關心和交流都充滿了樂趣、新奇。也許有朝一日，你會有一個孩子，雖然我從來沒有想過一個孩子出生的現實意義，但是我總認為女人應該是有生育、有孩子的。
我相信，女人在給了一個新的生命之后，才更能感受到自己的完整、成熟和蛻變。給了小孩生命并不是一個終結點，可能是另外一個星系的開始，你在那個星系里充當一個新角色，和一個新生命的交流會喚醒你小時候沒有意識到的一些東西。我能想象到的就是這樣，我覺得這應該是挺完整的人生吧。
：在你看來，什么樣的異性會吸引你？家庭對你來說意味著什么？
陳薩：可以吸引我的特質，首先是非常有主見、有完整的世界觀、有愛心、有浪漫的人，我指的浪漫是一種情懷。他能分辨什么是美的，什么是值得追求的，對于生活的展望和感受等。因為我的思想在很自由的情況下可能會過于主觀，他能讓我看待事情不那么主觀，讓我對生活更有條理，還有增強我對生活的動力感。
我希望要組成的家庭可以按照雙方都認可的方式來生活，不一定要誰做出犧牲，只要它能夠很好地被安排。我個人并不相信全職太太的生活方式，我覺得女人不能在婚后完全地投身家庭，這不是對女人和男人的具體要求，而是說，你是一個完整的人，這其中包括你在做的事業和你感興趣的事情。我們為什么結婚？是因為對方愛上了你作為你的完整狀態，為什么結婚后就把這個完整的狀態肢解開呢？兩個完整的人在一起，有生活，有工作，還有熱情，這樣才可能創造出比兩個人更多的東西。我想我會竭盡全力、發揮我所有的洞察力，看看他喜歡什么，也會鼓勵他去做他想做的事情。
